陈元幸子 | 艰险我奋进，困乏我多情——丁衍庸先生的艺术坚守与民族本心

近日整理旧稿，见前年所临丁衍庸先生的一些作品，心中不禁闪现初见丁先生画作的兴奋与欣喜。这批作品收录在2009年广州艺术博物院举办的“丁衍庸艺术回顾展”同名画册中，书中对先生的油画、水彩画、中国画、书法、速写稿皆有呈现。翻阅之中，我不由地被其晚年所作的中国画吸引，细细品读之余，仍不过瘾，便斗胆拿起毛笔，玩味一把。

陈元幸子傻鱼图30cmX24.5cm纸本水墨2024年

其实，丁先生早年习油画，毕业于日本东京美术学校。他钟情于西方现代艺术，陶醉于野兽派粗豪的笔触、浓烈的色彩以及略带夸张的形象，也有人说正是因为这样的审美取向，为他后期由西向中的回归奠定了基础，同时为他最终的超越提供了思路。从他的画中，明显能感受到八大山人、徐渭、齐白石等人的影响，这条明清以来的大写意传统，是丁衍庸深研中西两条绘画之路的主动选择，这里闪耀着的是他心中所向往的艺术之巅：一种以民族至上为前提的“代表人类最高理想和意志的产物”。他笔下的花鸟、人物滑稽可爱，自由放诞，又保留了由笔墨形式生发出来，带有中国味的天真逸趣，在20世纪中国现代美术史上独树一帜。

陈元幸子金虾塞苍穹30cmX24.5cm纸本水墨2024年

这份对于独特趣味的执着，可以说是他艺术创作的灵魂。

我想，这或许与他的自身经历有关。1949年10月13日，丁衍庸跨过罗湖桥，独自抵达中国香港。此行因未带及妻女，而后直至去世的近30年间，未能与亲人再见一面，亦未再踏足祖国内地，于他而言，这是永远无法弥补的痛。寓居港岛，他经济窘迫，生活困顿，亦不受香港艺坛待见，孤寂与失落常在心间。

陈元幸子五德已存知己少30cmX24.5cm纸本水墨2024年