雷子人丨虚与实之间，绘一个可相信的人间

雷子人笔下的荒诞，之所以动人，在于他从不以夸张取胜。他的荒诞是克制的，是温柔的，是深思熟虑的。他让荒诞与幽默、虚与实、光与暗在画面中彼此交换位置，从而获得一种罕见的精神平衡。他不嘲弄世界，而是以笑的方式原谅它；不解构经典，而是以游戏的方式使经典重新呼吸。他知道，只有通过“假”的结构，才能抵达“真”的体验。

米氏云山

综合材料

240cm×480cm

2023

如果说这些作品构筑的是“幻觉的人间”，那么“渼陂系列”则是他从幻觉回到现实的出口。那些老人端坐，面色安宁，衣纹如经卷的褶皱，笔触克制而肃穆。与他其他作品中荒诞的轻盈、黑色的幽默不同，“渼陂”是沉静的、坚实的、带着伦理重量的。雷子人在这里不再制造幻象，而是为时间立像。那是一种面对现实的庄重姿态：绘画不再是逃避，而是一种纪念，一种温柔的抵抗。通过这些肖像，他让幻觉重新获得人性，让现实重新获得尊严。

同一条河

纸本设色

246cm×372cm

2025

从荒诞到悲悯，从幽默到沉默，从虚构到纪实，雷子人完成了一个关于“人间”的循环。他以画笔游走于虚与实之间，让两者不断互为倒影。在这个意义上，雷子人的绘画是一种清醒的梦。他让我们在笑声中看见孤独，在幻象中感受真实；让虚妄变得有底色，让荒诞长出人情。当我们站在他的画前，常常会有一种轻微的恍惚：仿佛正要醒来，却又舍不得清醒。那一刻，我们知道——这就是人间。它荒诞、滑稽、矛盾，却仍然值得留恋。

雷子人正是在这样的心境中，为当代绘画保存了一种罕见的温度——它来自一种不再喧哗的热情，一种不再天真的信念。虚与实之间，荒诞与庄重之间，他为我们描绘了一个仍然可以被相信的人间。

（文/胡少杰）

无名相