王犁丨何谓“画隐”？——重读陈子庄与朱豹卿的笔墨人生

由于周沧米老师的关系，豹翁也获赠过一张陈子庄的作品。《陈子庄手札集》第57页，给沧米老师的信：“至于王伯敏、朱保庆（豹翁原名）两先生之件当遵嘱，画好时奉寄。”（11月11日）第61页“为你画好八开册页，朱同志一小条，王伯敏同志四册页山水，等用印后即寄出。”（12月11日）想来是沧米老师替友求画的回复。第65页“今奉上小品山水八幅，王伯敏同志四幅，朱保庆同志一条荷花鸭，望收到后多赐教言，以求改正。”（10月15日）从画好到盖印寄出到了第二年的10月15日了。陈子庄同一封信还说，“不愿为蜀人作画，人以为我画为外道，无传统乱画等等说法。”在豹翁处我见过这张荷花鸭子，陈纬有心还拍照存念。豹翁过世五年了，读《陈子庄手札》勾起一番思念。

《清莲供养》34x28cm朱豹卿1991

所谓画隐是一个笼统简单的表述方式，读《陈子庄手札》就可以读出很多那个时代的信息和个人的性格。虽然豹翁文革也落难，下放到手表厂劳动改造，还是比这位川西高人顺利，至少没有贫困到挣扎在饿死的边缘线上。豹翁曾对我说起过，这辈子最骄傲的事是去上海手表厂参观，以目测的参数回来制造出手表的模具，老人说到这，还笑眯眯得意的眼神看着我，说自己算是有本事的手艺人了。

（文/王犁，中国美术学院艺术管理与教育学院教授、硕士研究生导师 来源：“六根”微信公众号）

《戊辰遣兴》138x34cm朱豹卿1988（私人收藏）