水墨到底要不要拆掉传统的 “篱笆”？——从概念更迭到创作革新，“仰山论坛”之深度解读中国当代水墨的源流体用

李津：特殊时期时，说不害怕也不现实。我通过这段时间突然感觉到，我受惊吓以后，能够转移这种恐惧感的，反倒是画画。也就是说，不管怎么样，当你拿起笔来的时候，那种危险、恐惧会远离你。然后我自己反倒比平时更安静、更投入地去做这件事。越是这个时候，越能够感觉到你自己最重要的事情是什么。

那段时间我也没闲着，画了好多戴口罩的、与之有关的画。虽然是饮食男女，也有很多吃喝，但确实现在看，在安全环境的时候画不了这个。在这个时候，我自然而然地就在里面透露出内心的东西，总感觉里面有好多不稳定因素、不妙在里头。同样一块活生生的红烧肉，它已经变了味儿了。但这确实也是我长期以来的一个方式，我只画眼前的东西。还有一点，我自己现在的风格是往两个极端上走。一个极端是超级写实，不厌其烦地刻画过去认为挺没有价值的东西，但我现在就想去做这件事；另一个极端就是想释放，画得更写意些。

工写是两头的，可能我会有很长时间去做。因为在我印象里，梁楷就是大写意的祖宗，但他画的工笔长卷什么的，就觉得他两头兼备，修得工写两极。这可能也是中国人性格和品种的一个特点。所以我未来还是想在这两极上不断地做好。

吴洪亮：谢谢李津老师。今天我们已经从各个层面去探讨了关于中国当代水墨的源流，在这个源流逻辑中，几位老师给我们分享了关于中国水墨的核心以及外延，包括他们如何通过自己的创作，来体现今天中国的艺术家对这一问题的思考与创造。也通过这些问题，我相信大家会更爱艺术，更爱自己的生活，使我们这样的一个时代更具有特殊的意义。感谢各位观众关注我们的仰山论坛。