王鲁湘 | 书以言志——王鲁湘书法感言汇编

我注意到，上一辈书家书写的形式，一般以四尺对裁和四尺三开为多，写一首五言诗或七言诗，托裱成挂轴，挂在客厅或书房。那个年代，居室有客厅和书房的很少，即使有，往往也是客厅与书房合一，这已经是大贵人家，墙上挂幅条轴或小镜片，陋室生辉，即刻彰显身份和修养。30年前，开始有了商品房，富起来的人不用公家按品第分房，用自家钱买套房，大小由己，客厅和书房不再是社会身份的象征，成了中国人当下居住的标配。这一居室空间的扩容，也间接带动了书法形式的变化，四尺对裁的横幅一下子大行其道。

这种形式的横幅有一个专属位置，就在客厅长沙发背后的墙壁上，那里是家人围坐谈天和看电视的地方，也是接待客人谈事聊天之处，类似于古代中国的堂，是最重要的家居核心。所以，在这个核心壁上悬挂的书法，其文字内容往往是一家之主对自己对家庭的期望，好在汉语自古以来积累了大量这方面的词语，二言、三言、四言、五言、六言、七言都有，励志类，闲适类、抒怀类、哲思类、言情类、意境类，应有尽有。书体也可以多样，篆书高古，隶书畅

达，楷书庄重，行书闲雅，草书放逸。

我本人很喜欢书写横幅，言简意赅，韵味无穷，阅世久，心境平和，更喜欢冲和野逸的词语。沈声兴先生收藏的这些横幅，是我前些年所书，也算是一段心路历程的见证吧！

——丙午立夏于京华·王鲁湘

马年春节后，从故纸堆中翻出一沓小黄纸，好象被黄蘗水染过，自带年深雅韵。大小恰如晚清信札，心想可用来写写短信。但猛地瞧见桌上手机，不禁失笑，这年头微信就是当年信札，谁还用毛笔书写，劳邮差远送？于是就从晋人草书帖中摘些文字，书成小片，钤上小红印，与小黄纸相映而有古趣。沈默先生见而喜之，装裱做框，焕然一新，不失为现代小书斋中一件小小的雅玩之物。

——丙午春记·王鲁湘

《王鲁湘扇面展》序

中国书画的扇面是一种特别雅致的形式。其来源可追溯到古老的玉璜。

璜的形状据说是取象于天上的虹。远古人类认为虹是龙在天上吸水，有虹就有甘霖。在玉礼器中，璜是礼敬北方之神的。北方神主水，水是一切生命之源。所以后世文人以纸折扇，亦取象于玉璜，其形笼天盖地，气势磅礴，却可折为一握，藏于襟袖之中。好事者每于素扇之上舞文弄墨，点染丹青，遂有中国书画特有的扇面。小姐以之掩脸，文士以之扇胸，武将以之扇肚，贩夫走卒以之扇胯。扇之为用，大矣哉！

现代人的书房，墙面有限，挂个镜屏合适。镜屏里嵌个扇面，文气高雅。如果词语中意，那就再好不过。

我这次书写的扇面都是中文里的绝妙好词，两言，三言，四言，五言，都有，全是吉语。您若喜欢，不妨悬于斋壁，图个吉利，还能励人并自勉。

是为序。

——癸卯大雪日兮父于京华·王鲁湘

文以载道——王鲁湘条幅书法作品集序

条幅是中国书法形制之一，甚至可以说是最常见的书写形式。这是因为汉字诗文的书写传统上以自上而下的竖写为主，从甲骨文和金文就这样。汉字是方块字造型，但最后一笔基本上都落在右下角，这样顺势拐到下一个字，从气韵连接上看，还是上下书写

最为顺畅，笔意联属，可以一气呵成数字，甚至出现王献之的一笔书。所以书法家写条幅，容易心随笔动，条达畅快，其心情就像春风中的杨柳一样摇曳多姿。条幅可大可小，一般以四尺对裁、六尺对裁为主，这也适合在室内悬挂。当然，八尺对裁以上往往在视觉上气势夺人，明清之际的王铎、傅山、张瑞图、倪元璐等大书法家喜欢书写这种顶天立地的大条幅，留下许多气势磅礴的作品，让观者大呼过瘾。我这次展出的作品基本上都是四尺对裁的，这主要是考虑收藏者的目的是用于家庭或办公室悬挂，四尺正合适。

书法条幅受人喜爱的原因之一，是可以书写一首完整的古诗，或者书写一段圣贤语录，一段精警格言，两行，三行，四行，都可以。字与字之间，行与行之间，要有照应，分黑布白，谋篇布局，虽不可过于设计，但字形之大小长短，笔道之肥瘦腴枯，甚至点划之隔空呼应顾盼生情，在在都有对抽象形式的敏感和数十年经验的掌控，更有毫飞墨喷之际的气息翕张所贯注于笔端的阳舒阴惨的生命表达！中国书法的魅力就在于此。更何况每张条幅或文以载道，或诗以言志，直接表达思想和情感，与人心意相通；加上可篆可隶，可行可草的丰富表现形式，使观者读其文如晤对古人，赏其书能怡悦心情。因此，一件好文好字的书法条幅悬于陋室素壁，虽不敢言篷筚生辉，但却可说何陋之有。因为，一篇优雅的文字，借着墨香，已经照亮我们的生活空间，并沁人心脾，改变和移易了我们的信息场。

——2025年8月于北京遗璞庐·王鲁湘

作品欣赏