以“重、拙、厚”的美学气质再塑传统——周刚与中国水彩画的时代之变（二）

促使周刚走进矿井的，是孩提时代就埋下的那份好奇，更是一个艺术家对时代底层的深沉关切。他深知在世界第七大煤田所在的家乡，在那些以生命点燃光热的年轻人脸上，蕴含着最具时代象征性的真实。当他第一次见到从井底升上来的矿工时，“太棒了！矿工的形象太入画了！”他激动得难以自已——他们除了眼白和牙齿，全身都是黑的，这种对比分明至极。

2026年周刚水彩画《满天星斗》200x130cm

周刚的矿工系列最打动人心的，不仅是写实的功力，更是其背后深厚的精神内核。周刚自己曾说：“我在矿区这么多年，身上也有了一些矿工的气息。”甚至他因随矿工下井中饭只吃大饼，有人戏称他为“周大饼”，而矿工却喊他“周矿长”。“而矿工气息中，最重要的就是不怕死、不服输的精神。他们守住心中的一点光，坚信心中的期盼，以生命去劳作，这种向上的力量，不屈不挠而生生不息。”这股“不屈不挠、生生不息”的生命力，正是他矿工系列的灵魂所在。

2023年周刚水彩画《新阳》180x130cm

从艺术手法来看，矿工系列完成了一个重要的叙事转向：以大面积的黑铺陈画面底色，然而周刚并没有让画面沉入纯粹的黑暗。正如许江先生所写的：那些劳动者“或若怒目金刚，或若络腮胡者，总有矿晶般的不意光亮，从黝黑的深处探来，令人揪心”。这种“暗中蕴亮”的处理手法，是对现实主义精神最富诗意的视觉呈现——光明并非凭空而来，而是从最深的黑暗中挣扎而出。

2024年 周刚 水彩画《金色年华》 180x 177cm