君子豹变，其文蔚也——众家评说韦宇朋油画创作

2014年，我曾以“都市文明的创口”为主题探讨过韦宇朋的绘画，一晃这么多年过去，宇朋的艺术又取得了可喜的进展。从拥堵的城市转向熙攘的码头，他在保持鲜明个人艺术面貌的同时，坚定地实现了对自我的突围——“君子豹变，其文蔚也。”宇朋的画面绝少出现优美的山川景象，哪怕偶尔画得潇洒痛快，也往往具有紧张与冲突的心理特质。宇朋的画水面即便是碧波万顷，也绝不会令人凌风惬意。同样，作者笔下的码头亦从未出现过孤帆远影、江岸送别的传统意象，他更愿意让都市的蜃景笼罩在波光的迷离之中。这位从广西南刀屯吊脚楼走出来的油画家，似乎宁愿以这样的一种方式表达自己对家园的眷恋。两年前的一个夏天，我见到宇朋的儿子，他正在上幼儿园，但依然留着南刀苗寨人特有的发型。宇朋告诉我，那是他希望儿子勿忘家园故土。在宇朋的心中，远离多年的故乡一直在心中占据着重要的地位。相传乾隆南巡时过镇江，与金山寺长老眺望长江上的过往帆船，他问江上有舟几许？方丈答曰：有二，一曰名，二曰利。“天下熙熙，皆为利来，天下攘攘，皆为利往。”这是太史公两千年前对人类经济活动所作出的生动概括。或许，宇朋的码头与江面之上，那看似熙攘热闹的人群与场面，也只有“名利”二字活跃其中。而无论是对我们，还是对艺术家本人，这两个字都是需要时刻警惕并警醒的。作为“名利”的对立，则是范仲淹登临岳阳之后的“两字关情”。或许，那是常人所无法企及的崇高境界。但就艺术家与艺术创作而言，“忧乐”的交织却是一种常态。当曲终人散，当城市与码头的喧嚣在夜色中归于寂寥，艺术家内心所独守的那份“忧乐”，则无疑是前行的根本动力。

——封治国，中国美术学院副院长、博士生导师

《城市的命运之八》100x200cm2014年

入选“第六届北京国际美术双年展”

中国美术馆收藏

《夜色歌声》130x160cm2017年

入选“俊采星驰——江西美术作品学术邀请晋京展”

中国美术馆收藏

《贤士路口》100×180cm2015年