“李沐磎个展「引线」”7月4日将在南京开展

纸本油画棒

110×79cm 2025

回到作品，沐磎《晨曦》里那些粉、绿、淡蓝和暗红之间的分区，并不复杂，却有一种刚醒来的推移感；《坚决》里，紫、黄、红和黑色块之间的相互挤压，带着一种不太妥协的硬度；《防空》里那些竖向的蓝、白、红、绿，则像被拉长的声音，明亮里面夹着警觉。这些画还不能说每一处都完全解决了，但它们已经不是随手涂抹，而是在努力组织一种内部关系。我尤其注意到《小丑》。这幅画有一个近似圆形的头部，外圈的黑线压得很重，粉红、蓝、绿和橙色在里面拥挤、翻动。它不像一个可爱的儿童形象，反而有一点不安。黑色的手形或遮挡物从下方伸上去，使脸部被打断，也让画面产生一种轻微的压迫感。这个“小丑”并不滑稽，他更像是一个被观看的面具。一个孩子画出这样的图像，当然不必急着用心理学去解释，但我们至少可以看到，他对“表情”这件事并不满足于表面的快乐。他已经感到，一个形象可以同时包含明亮和阴影，热闹和孤独。《Once Upon A Time》是另一类作品。画面横向展开，红、黄、绿、蓝、白、灰不断纠缠，既有像车轮一样的圆形结构，也有像道路、山体或风一样的流动线条。它并没有把记忆画成具体场景，而是把记忆拆成速度、颜色和方向。这里最有意思的地方，不是它“像不像”某段青春，而是它没有把怀旧画得软弱。它的色彩很亮，线条也很活，但内部始终有一些灰色、白色和黑色在牵制，使画面不至于完全滑向甜美。这说明沐磎在处理情绪时，已经有了一点控制力：他知道情绪需要被释放，也需要被框住。《运河的命运》中画面中红色横向压在上方，绿色、蓝色、黑色和白色构成一种近似河岸、建筑或纪念碑的结构。那几块白色并不轻，它们像被立起来的时间标记，也像水面上突然显出的反光。画面没有讲述运河的历史，却把“运河”变成了一种命运感：流动的水被固定在色块之间，水平的方向被竖直的形体打断。对于一个少年而言，这种处理并不常见。它说明他在面对题目时，并没有满足于描绘对象，而是试图捕捉对象背后的结构。

等待

纸本油画棒

33×47cm 2021

当然，沐磎的画也有这个年龄不可避免的地方。有些画面还会过于依赖直觉，有些色彩关系还停留在及时的兴奋之中，有些构图靠本能解决，而没有经过更严格的推敲。这些都不必回避。事实上，这正是他现在作品中应当被保留的年龄质感。我们不能要求一个孩子丢掉自己的年龄。时间不会骗人。少年就是少年，他的勇敢、急切、不稳定、偶尔的过火，都是作品的一部分。真正需要警惕的不是“不成熟”，而是过早地被训练成成熟的样子。沐磎的作品《江南的罗马记忆》、《柯勒律治之花》、《一次离别》，则让我看到沐磎正在靠近更复杂的图像结构。《江南的罗马记忆》中，建筑、废墟、水流和色块被压缩在一个长条画面里，绿色和蓝色的流动感，与黑色孔洞、拱券式结构之间形成对峙。它不是一个孩子对“古代”的想象，而更像是在画一种被时间侵蚀后的空间。《柯勒律治之花》里，白天与黑夜、室内与室外、植物与建筑，被并置在一个长幅结构中。画面有明显的分段，却又不断被线条和色带打通。《一次离别》则更安静，白色拱门、黑色拱门、月亮和长方形平台构成一种近乎舞台的秩序。它没有哭诉离别，而是把离别放在冷静的形体里。这种克制，对沐磎来说是重要的。

镜厅

纸本油画棒

78×110cm 2025

沐磎的视觉经验来自哪里？来自南京的天气、江南的颜色、父母的日常、耳机里的音乐、手机屏幕里的图像，也来自他自己尚不能完全说清的情绪。绘画把这些东西混在一起，让它们在画布上形成暂时的秩序。这种秩序还在生长，它既不稳定，也不应该太稳定。因此，我更愿意把这次在南京逸空间的展览，看作一个中途的停靠，而不是一个结论。我们在这里看到的，不是一个已经被定义好的艺术家，而是一个正在形成自己视觉节奏的少年。他的好处不在于“像大师”，也不在于“超越年龄”，而在于他愿意诚实地面对自己的感受，并且已经开始寻找一种属于自己的图像方式。一个人画画，最难的是不要丢掉起点。可真正的起点并不是年龄本身，而是那种不急于讨好、不急于解释、不急于成功的观看方式。沐磎现在还站在这个圆圈的起跑线上。他前面还有很长的路，会遇到很多影响，也会有很多摇摆。作为长辈，我希望他慢慢跑，不要急着抵达。因为绘画的意义，很多时候不在终点，而在一圈一圈跑下去之后，还能不能认出最初那个自己。

（文/林书传，策展人，南京艺术学院美术馆副馆长，2026.5.31 来源：逸空间画廊）

画家简介

李沐磎，2011年生于江苏南京，祖籍安徽庐江。

个展《李沐磎：二十四节气》，南京艺术学院美术馆，2021年7月

个人画册《李沐磎》，香港爱莲居出版社，2021年

个人画册《江南节气》，湖南美术出版社，2022年

个展《引线：李沐磎个展》，逸空间画廊（南京），2026年7月

个人画集《once upon a time ：李沐磎》，中国美术学院出版社，2026年

个人线描集《月上弦》，中国美术学院出版社，2026年

多幅作品被北京三联书店新知文库选为书籍封面及插图。