程大利 | 笔似金刚杵，字见君子骨——王镛的书法求索

中国文化发展的每个时代都有时代精英，书法艺术也一样。晋以来的书法史是优秀书家谱写的历史。

虽然书法已远离了昔日的辉煌，呈现着整体的颓势，但仍有属于这个时代的杰出人物。他们续接着传统的精神，增加进时代的智慧，创造出新的形质。

他们未来的高度也许可以比肩前人。他们正处在过程当中，但完全具备攀登顶峰的实力。王镛，便是这其中的一位。

王镛自幼酷爱书画，颖悟过人。曾拜师学书，从先秦筑基，起点全然不同于一般少年，点线黑白之美很早就陶冶了幼小王镛的心灵。随着生活阅历的丰富和知识的积累，他的眼界愈发挑剔，趣味直抵拙古沉厚的先觉境界。1979年起，他从李可染、梁树年先生攻读中国书画研究生，遂进入中国艺术的更深层面，胸襟更加阔大。

书法一途，由籀而篆，而以汉魏六朝、唐、宋、元、明、清，他一路研读，循环往复，于虚实、动静、刚柔、聚散、开合等书法艺术的辩证法则有了深度理解。多年临池，化碑入帖，碑帖兼容，他在实践中领悟着中国书论的要旨，进而领悟中国古典哲学关于“道”的阐释。“一阴一阳谓之道”是对书法艺术形而上的概括，王镛的创造由此起步，并不断彰显着对艺术理解的独特性。他在尊重经典的同时，更以敏锐的眼光和极大的热情研究民间书法——“任天真”“不计工拙”的意趣，真正找到了博大与率真的境界，极大地丰富了传统书法的语言。

王镛对用笔的理解深于一般书家。这除了知识修养、人格锤炼和艺术实践积累的原因，还有悟性的因素。