小我到大我：卢禹舜山水画中天地人和的哲学内核解析

《黄河安澜，天下大穰》

2013至2015年，在《乾坤大义，道输八荒》系列中，卢禹舜第一次尝试将历史人物植于山水中，用现实主义精神和浪漫主义情怀来观照历史和现实。他从普通人的视角出发，将天地万物和谐的意境、革命领袖的忧患意识与家国之思，同山水精神融合，来表现宇宙天地间人与自然的平等相洽。

2014至2018年，受国家“一带一路”倡议的启发和中国国家画院“一带一路”国际美术工程的推动，卢禹舜完成《一带一路，人类文明》系列域外写生。近200幅作品中，他将超现实的意象与写实手法相结合，来表现“一带一路”沿线文明的人情风貌，以此诠释人类命运共同体的精神旨归。

近几年里，他潜读传统经典，又创作了一系列以传统典故为母题的作品，如《逍遥游》《山海经》《永远的敦煌》系列，以及《黄河安澜，天下大穰》等。

卢禹舜

《天地大美心驰神往笔遂墨顺山海经》

327cmx204cm

卢禹舜

《永远的敦煌》

193cmx505cm

卢禹舜：黄河安澜，是中华民族的愿望，历朝历代都希望黄河安澜，造福人民，造福社会。这是黄河主题创作要深入挖掘的内容。恰恰“黄河安澜，天下大穰”—— 黄河安澜，天下才能太平，天下才能和谐，天下才能幸福，天下才能共同富裕。那我画的黄河，是哪儿呢？它不是黄河具体的物象。我既没有表现黄河的某一具体场景，也用了许多传说中的祥兽瑞物、楼台亭阁作为画面元素。这些不一定存在于自然之中，但我相信它们在画面上的存在是合理的，也符合我的精神表达。这就回到了我们刚才谈到的对 “大我” 的理解。

作品采用大尺幅的立轴形制，天、地、自然自上而下组合成既分隔又相互联系的空间系统。大面积的黄绿与墨色渲染构成整体的调性，色彩反复堆积的同时，卢禹舜又引入了光色的元素，使得画面虽墨色深厚却不显沉闷，色彩鲜亮却不俗气，与当下数字化的图像演绎有着异曲同工之妙。

作品有色有景，也有笔有墨，细节处似元代王蒙牛毛皴的小细笔，不仅丰富了画面，亦显其用笔之精微。远观有势，近观有质。传统与当代在此交汇，显露出卢禹舜在中国画题材内容、笔墨语言上的拓展与创新，同时也透露出其对传统绘画的深入理解。

卢禹舜