在不能犯错的纸上，画不肯低头的走兽——著名画家吕维超走进文化视界

中华网山东报道 虎的每一根鬃毛、狼的每一层绒毛、熊的每一寸皮毛，都以数十万层丝毛逐层叠加，毫厘之间不容有失。而他偏偏选在生宣上完成这一切——生宣遇水即渗，落笔便不可回头。

一笔错，满盘输。

学术界称他为“中国当代超写实之父”，评论家将他的“超写实野生动物画”定义为“东方水墨的洇化天性、传统笔墨程式、西方写实光影解剖、微观肌理塑造融为一体的极限创作”。

带着这份追问，今日上午，我们邀请中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、香港美术家协会副会长、一级美术师吕维超走进文化视界并接受文化视界网＆中华网山东频道专访，远方好物合伙人展培欣与国免（浙江）品牌管理有限公司董事长刘风磊一并到访。

文化视界网＆中华网山东频道总编辑梁洪文与他围坐倾谈，茶香漫溢间，话题从猛兽本性慢慢展开。

从画虎起步，吕维超在工笔的尽精微与超写实的致广大间，走出了一条独属于自己的路。这条路，始于猛兽，却不止于猛兽。

猛兽入毫

在当代工笔动物画中，吕维超独辟蹊径，坚持在生宣上完成超写实创作，这是极少画家敢于尝试的艺术路径。

“生宣的特点是容易洇墨，留不住长线，丝毛的时候很难控制线条边界。一旦失误，很难修改。”正因材质的不可逆与高难度，生宣超写实如同在流沙上筑形，极度考验功底。

“所以需要反复练习，把控墨的干湿程度，找到刚好适配的状态，才不会跑墨。”他说，“这个难度很大，要经过长期锤炼，大概十年八年，才能真正把握生宣的干湿变化，控制好线条边界。”

十年八年，才刚够摸透一张纸的脾性。而纸的脾性摸透了，动物的脾性还各不相同——