对话钟飙 | 涌现，直到作品自己愿意停下来

钟飙工作室，重庆，1996

姜俊：您记忆里这本80年代的海外杂志十分耐人寻味，至今记忆犹新本身，就是一则时代隐喻。90年代，超现实与波普是国内艺术创作的重要脉络，超现实主义也可以看作对另一种现实的表达，这一潮流又和社会主义现实主义本土传统发生关联，社会主义现实主义近似政治广告，波普源于商业广告，二者交融催生了政治波普。广告媒介大量使用蒙太奇与拼贴，和超现实主义的图像处理方式彼此交织。

《他乡》，60×81cm，布面油画，1997

钟飙：超现实主义与波普艺术的核心价值取向截然不同：超现实主义试图挣脱日常生活的平庸，以极致想象冲破现实枷锁；波普拥抱世俗消费主义，将鲜活现世图景奉为艺术图腾。超现实主义诞生之初，凭借天马行空的想象突破传统艺术边界，拥有强大的先锋力量。但随着社会高速发展，现实边界不断扩张，旧秩序与观念持续改写，现实自带的荒诞离奇，早已超出当年超现实主义的想象；而波普直面的全新现实，本身就具备魔幻的超现实特质。时至今日，超现实主义作为先锋艺术运动已经成为历史，但超现实精神依旧闪耀，甚至可以说，超现实本身就是艺术的功能之一。

《回到未来》，280×400cm布面木炭、丙烯，2007