陈志才·写意花鸟丨意存笔先，融工写于一炉，尽展大景气象的野性生机

本文命题为探索“心使腕运，意在笔先”之厚度，而在前面文字叙述似乎作了与本命题毫不相关叙述，其实，是笔者就命题之厚度作有内在关联的铺垫。根据命题的句式来看，“心使腕运”的“心”，代表画家的主体思维，“使”是思维的运动；“腕运”受主体思维的驱动而运行；“意在笔先”的“意”，是绘画时的表现意识终先于行笔的顺序。通过这样的文字解析，我们可以理解“心使”是运动的灵魂，在此语义上有特指和泛指的双重意义。“腕运”乃应心使而行，表达到“心使”的意图，表现形式就是点线的摆布和组合，与谢赫“六法”的“骨法用笔”有殊途同归的意味。“意”由“心”而产生，“心”可以产生这样的“意”或那样的“意”，最终由“意”借以笔墨而表达出“心”要表现的图式。从“心使腕运，意在笔先”这句画语的表层来看，是强调主观表现意识和笔墨的顺序关系。以分解剖析的方式去看，又具有可变、可塑的特性，即前面所述的特指和泛指的双重意义。就此来讲，说具体一些就是什么样的“心意”就产生什么样的画品。

如生于明清时代之间的八大山人朱耷，在明朝灭亡时，为躲避清政府的搜捕诛杀，削发为僧，三十岁左右“竖佛称宗师”，开始讲经说法，但佛门的“谈空说无”仍未了脱他思想深处的国仇家恨，他思想情感丰富，知识渊博，他在清王朝势力的压制下，不能凌空高蹈去施展他的青云之志，而转为愤世嫉俗，佯疯癫狂，自称为驴，借以笔墨去发泄他的悲愤情感。因此他的画面凸出一种简约、冷逸的品格。所画山水萧索荒凉，花卉中的鱼鸟多桀骜不驯，白眼向人，这就是八大山人的“心”和“意”的展现，从艺术的角度来看，其绘画的表现能力是相当高超的，当然，这与他“且复酤酒歌蔽庐，风檐曝背读古书”的学识（清·喻成龙，《赠八大山人》中的诗句）以及潜心临古书法碑帖功夫是分不开的。八大山人在绘画体验中说“舍有形之“体”与“迹”，而取无形之“情”与“理”。说明他对绘画理论有很深研究，而笔者举例叙述八大山人的历史背景及其他的常识和绘画功力，不就是“心使腕运，意在笔先”的厚度吗？

又如元代山水画家倪瓒，他喜以幽淡之笔，写疏林坡岸、萧疏清远的意境，显出一派“仙风道骨”，成为元代文人画逸品的典型性代表。他与后期的八大山人的困境迥然不同，他生于富厚家庭，过着“闭门读史书，出门求友生”的生活，“扁舟蓑笠，往来湖泖间”，漂泊江湖达二十余年，被称为超凡脱俗的“高士”。倪瓒生活于太湖一带，所以绘画取材多江南景色，境界浩大又极简练，“疏、空、淡、灵”是倪瓒的艺术特点。画山石以干笔皴擦，卧笔方折、笔法秀峭，着墨不多，处处精妙，人称“云林折带皴”。他是位极善于以“意”去把握境界的画家，所作“六君子图”用拟人手法，画树六态，刚直不阿，寓君子六人，有远浊流而近清水之意向，表达了作者追求高洁、品质超凡脱俗的内心世界。倪瓒闲情淡泊的胸襟，蓄养了绘画艺术的仙逸格调，他自己既得意，又谦逊说自己的画“不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱，而写胸中之逸气耳”。

《水仙花》70cmx45cm

笔者以探索“心使腕运，意在笔先”之厚度，用文字分解方式和举例融入作为旁证，试图在尝试性探究，此画语的阐释中，得出较为清晰的理解和认识。那么，所举之例与此画语又有哪些内在的联系呢？就此，我们有必要把例举的三位大师对绘画艺术理解的要义梳理如下：

八大山人：舍有形之“体”与“迹”，而取无形之“情”与“理”。

倪瓒：逸笔草草，不求形似，聊以自娱，写胸中之逸气耳。

黄宾虹：惟绝似又绝不是物象者，此乃真画。

纵观三贤论述，我们能清晰地看到，这三位引领一代画风的绘画大师，虽然所处于各个不同的时代，但他们的艺术理念却是互通的，有共性的，这就是传统的脉络，就是重视“心意”的修炼，强调主观意识的能动性去表现寓意，于客观物象，这也暗含了“我中有你，你中有我”的“天人合一”的传统哲学观点。

《天彭牡丹盛感》137cm×140cm

本文对画语“心使腕运，意在笔先”的命题，极力地去述说了“厚度”的形成，而“浅尝辄止”提了点对“腕运”印象性的说法，这并非不重视，是因为“腕运”是从属于“心”的，“心”的能力的大小，决定着“腕运”能力的大小；把“心”引申为“特指”某个画家，某个人，这就是活生生的具象性描述了。具象性的描述指中国绘画史及其有关绘画书刊中内容，你可以根据自己的爱好去选择你需要的内容来充实自己。一名职业画家最终的体现，就是画面的表现能力，把顺序颠倒去看，接下去就是“心使腕运，意在笔先”这句画语的实施。“厚度”的范围很宽，包括了画家的学识、修养及其有关绘画的审美观念和书法功底等。

所谓探求就是学习，或是一种较深入的学习方式，笔者探求“画语”的厚度，就是一种较为深入的学习方式，意为抛砖引玉，举一反三。从根本上去累积自己绘画的厚度。

（文/陈志才 来源：四川省美术家协会）

艺术家简介

陈志才，1964年生于四川成都，中国美术家协会会员，一级美术师，四川省诗书画院专职画家兼工笔画工作室主任，国家艺术基金评审专家委员会委员，四川省美协顾问、中国画艺委会委员，四川省人民政府文史研究馆特约研究员，四川省文化和旅游厅艺委会委员，成都市文联副主席，成都市美术家协会主席，成都大学研究生导师，四川省巴蜀画派促进会副会长、中国画艺委会副主任，四川八益书画院院长，四川当代书画院副院长，成都二酉山房书画研究会副会长，峨眉山书画研究院副院长。

作品多次入选国内、省内重大展览，荣获国家级金奖。第七届、第八届巴蜀文艺奖；“中国工艺美术文化创意奖”金奖；2018年度百家“推优工程”原创优秀文艺作品；第七届“郭沫若文艺奖”；2019年被四川省政府授予“金熊猫”奖先进个人；《繁花似锦》荣获“四川省优秀美术作品展”优秀作品奖并入选第十三届全国美展等。