陈元幸子 | “百年白一”艺海二重奏——陈白一百年艺术文献展的策划、实现与其他

在无数个识读、扫描物料的日夜里，我愈发意识到这位跨越两个世纪的老人，在日复一日的日常生活里不断叠加的生命厚度，是如此扎实而丰富，这得益于艺术的滋养，也来自时代的磨砺。1990年8月10日，陈白一在日记中写下这样一段话：

我是一只笨鸟，生下来羽毛不丰满，全靠先飞，全靠勤劳，全靠众人的帮助。

湖南这块沃土，给了我滋养，给了我甘露使我生长。靠党对我的培养，剪枝、松土。还有父老乡亲，给我生活。

传统的中国民族艺术瑰宝，是一片葱郁的森林，我只是继承了民族艺术的一枝一叶。生活是丰富的源泉，孕育了美的形象和感受，我只是忠实地表现了它。

艺海无涯，我刚迈进艺海，却滚了一身泥。路还很艰巨，我只有一个愿望：为了中华民族的艺术，为了表现劳动人民的美，我愿献出终生。

夜深人静，当陈白一回望自己深一脚浅一脚的来时路时，意识到是对民族传统的继承、地域特性的坚守以及对现实生活的美的捕捉滋养着他的艺术生命。而言语中流露出的谦卑、真诚与朴素，恰恰应合了众人眼中的陈白一形象。

围绕陈白一展开的学术实践，即应当反映他的艺术思想及其形成过程，呈现他的生命处境以及身处其中的行为、思考与情感，进而勾勒还原出一个鲜活且真实地活在时代里的“人”。

（二）

如果说文本写作是在抽象空间里建构思想，那么展览策划则是在限定的物理空间内基于实体物料编织故事。作为陈白一先生诞辰百年纪念活动，本次展览以湖南省画院的三层展厅为空间，希望挑选出少而精、精而准的多重物料突出陈白一个案的典型与个性，呈现百年时光的沉潜与厚重。

在与家属沟通所获的材料与认识中，我注意到陈白一的双重身份，即美术家与美术活动家，是其极为重要的特殊亮点。换言之，陈白一之所以成为陈白一，是因为他既在个人创作上做到了成一家之言，又带动了湖带本土美术事业的突破性发展，对陈白一而言，缺了哪一方都是不完整的。而同时代中，能兼济二者的人并不多见。基于此，我提出了一个“二重奏”的构想：“艺术步履”与“人生志业”如同陈白一艺术生涯里各自发声的两个版块，它们相互配合，彼此联动，共同演奏出了独属于陈白一的人生之歌。

关于第一奏——“艺术步履”，主要分为“主轴”与“绿洲”两部分，以一线·一面的形式深入而具体地展开讲述陈白一创作轨迹。“主轴”选取了陈白一创作生涯中的11件节点性代表作——《朝鲜少年崔莹会见罗盛教双亲》《小港堵口图》《迎春图》《共产主义战士欧阳海》《考古新发现》《龙腾狮舞庆丰年》《闹元宵》《三月三》《小伙伴》《苗岭欢歌》《夏夜》——串联成一条横跨40年的创作主线，这些如珍珠般的作品不仅代表了画家个人的成长史，亦可看作20世纪后半叶中国美术发展历程的缩影。恰如著名美术理论家李松曾在《人民日报》发文写道：“在当代中国画发展的每个重要段落，陈白一都留下一些好作品，仿佛一方方朱红印章，押印在当代中国画史的长卷上。”