陈元幸子 | “百年白一”艺海二重奏——陈白一百年艺术文献展的策划、实现与其他

关于作品的构图，从最初的铅笔意象稿到经纬格子线里的铅笔具象稿再到不同版本的色彩完整稿，层层递进；关于作品的成稿，《闹元宵》共画过两次，1983年版较1981年版画面尺幅更大，画面细节上，如主要人物的衣着和颜色，人物占据画面空间的比例以及画面背景的营造等亦有所调整。置身作品前的观众，可细细品味陈白一在草稿与草稿、草稿与成稿、成稿与成稿之间的思考与变化。点滴之异，或许就蕴含着画家因时因地的创作处境和不断流变的思想动态。

“绿洲”选取陈白一围绕湘西少数民族日常生活为主题创作的一系列作品，包括工笔、写意、白描、速写等类别旨在还原陈白一眼里、笔下、心中的乡土世界。陈白一一生中曾先后五十余次前往这片如画的土地，与当地乡民同吃同住，同苦同乐，多次在苗、瑶家过春节，目的是去发现别人没有发现亦或人们天天见到却没有感觉到的美。他尤其擅于发现湘西苗族和瑶族劳动妇女的美与韵，她们举手投足间，一颦一笑里，都闪烁着中国普通劳动人民的朴纯心肠和生命情致。在陈白一眼中，少数民族妇女“虽然她们贫困、文化不高，甚至有点土、有点野，（但）情人眼里出西施，野得有味，土得有特色，有的害羞甚至别扭，更有画味。”对同一类题材的不同手法呈现，是此部分重点表达的第一层意思。陈白一笔下的湘西妇女，可以嬉戏在细腻清新的工笔世界里，可以停驻在恣意随性的写意状态下，可以安坐于静谧洁净的白描王国中，亦可以行走在灵活率真的速写瞬间里，恬静而畅快，素雅且活泼。陈白一痴迷于绿色故土里的诗情画意，沉醉在女性之美的无限风韵里，这里和她们牵动着他的涓涓情丝。而湘西，始终是他向往的艺术绿洲。

此部分的第二层意思是，当萦绕在“中国画穷途末路”的危机言论和西方现代艺术的猛烈冲击下，陈白一自然、自觉、自愿地重归契合民族审美的民间艺术，将民间美术之花注入现代工笔画的创作中，创造出了带有泥土芳香的民族语言与形式，延续了作为画家的艺术生命，从这个角度看，湘西，亦是他的生命绿洲。除了作品外，该部分还展出了《给人们一点美，给人们一点爱——我画工笔人物画》《年迈古稀上山不止——深入生活的点滴体会》《线描随想录》《自然之歌——线描百图记》《陈白一艺术随感》等陈白一手书文章手稿，作为面对“中国画何去何从”这一时代命题，画家陈白一以个人实践和理性思考给出的解答与说明，协助观者进一步理解墙上之作。

关于第二奏——“人生志业”分为“筹建机构”与“复兴工笔”两个部分，依旧是通过历史文件、老照片、往来书信、发言稿、工作笔记、出版书籍等物料扎实而丰富地讲述中华人民共和国成立后，作为第一代美术工作者的陈白一是如何用双脚在荆棘和砂砾中为湖南美术踩出一条路来的。

湖南作为全国文艺版图的“边缘地带”，美术体制的建构工作是相对滞后的。1953年下半年，陈白一从湖南省农业厅宣传科调入湖南省文化局下属的美术工作室，正式成为一名专业美术干部。作为组织重点培养的青年干部，1956年，陈白一调入新成立的湖南省群艺馆担任美术组组长，他先后参与组织了“湖南省青年美术作品展览会”（1956年）、“湖南省首届美术作品展览会”（1957年），其出色的组织能力和踏实的工作作风得到了领导的认可。本次展览展出的《湖南省青年美展观摩学习会议日程》《全省青年美展参观学习名单》《让青年美术创作迅速地走向繁荣》（《新湖南报》1956年5月27日第3版）均是可窥探当时湖南美术创作生态的重要一手文献；而首次展出的陈白一于1996年撰写的文章手稿《百花齐放万紫千红——记湖南省首届美展》更是了解建国后湖南首次大规模综合性展览筹划与组织过程的关键文稿。在群艺馆期间，陈白一积极组织和辅导群众艺术创作，曾撰写《开办农民美术创作研究班的体会》发表于《美术》1958年第10期。

1958年，湖南省美术工作者协会正式成立，陈白一当选副主席，并负责协会具体工作。在无美术学院、无画院、无美术馆的时代，湖南省美协还承担着组织人才培养、从事专业创作和策划美术展览的工作。本次展览首次展出的20世纪50年代张一尊、邵一萍、杨应修、陈子云、陈白一进行绘画辅导工作的珍贵留影、1962年陈白一在省二次美代会上的工作报告、1982年陈白一在纪念《讲话》发表四十周年座谈会上的讲话等文献，以及从20世纪70年代到80年代由省美协组织开展的各项学习班和创作班留影、如华君武、周思聪、钱君匋、关山月、潘絜兹、彦涵、力群等全国名家来湖南讲学留影，皆是陈白一为推动湖南美术发展的努力见证。

而成立湖南省画院和省美术馆，是陈白一多年来时刻放在心中的夙愿。1982年，借时任国务院副总理方毅来湘，在陈白一及老一辈画家的积极联络下，湖南书画研究院正式立项，至1991年成立。关于省画院的筹建，留下了诸多资料，如组织文件、奠基仪式照片、工地现场图、竣工座谈会照片、成立大会留影以及陈白一手书建院纪念展前言、手书《画院大事记》等，在此次展览中得到了完整呈现。2012年12月26日，86岁高龄的陈白一带病坚持来到湖南美术馆的奠基仪式上，满心欢喜地见证他曾为之奔走付出的重要时刻。我在陈白一1983年的工作笔记中发现，他于当年就曾写过“关于解决湖南美术馆的建议”，未能如愿。我们希望观众能从展出的这本工作笔记及其他物料，了解半个世纪以来湖南美术机构筹建之路的坎坷与不易，体味老一辈美术工作者开山辟路、筚路蓝缕的艰辛与坚持。

关于解决湖南美术馆的建议

1983年陈白一工作笔记

从20世纪70年代末开始，中国人物画从之前的一枝独秀，因创作数量锐减、题材狭隘、内容空洞逐渐陷入低谷。进入80年代，又因受西方现代艺术的冲击、艺术市场兴起的干扰以及因对政治的后怕，诸多人物画家改画山水、花鸟画，人物画大有一蹶不振之势。以潘絜兹为首的北京工笔人物画家振臂高呼“在独尊水墨、贬斥工彩，山（水）花（鸟）烂漫，人（物）丁不旺的今天，我仍一意孤行，自甘寂寞，以复兴工笔重彩为己任。”与潘絜兹遥相呼应，形成南北合力的正是陈白一。时任湖南省美协主席的陈白一，先于1982年引进“北京工笔重彩画展”，邀请潘絜兹来湘讲学，后于1983年3月在北京中国美术馆举行“湖南工笔画展”，让全国画坛对带着泥土清香的湖南工笔画刮目相看，学者裔萼指出“湖南工笔画展”为80年代中期后工笔画的崛起揭开了序幕。此后人民美术出版社出版《湖南工笔画》，而“湖南工笔画展”则应邀到国内外各地展出近30次。同年底，“北京·湖南工笔重彩画展”先后在长沙、北京展出，一时间掀起了复兴工笔画的浪潮，而湖南也因此成为了全国工笔画之重镇。

而后，动议及成立当代工笔画学会、“陈白一画展”在北京及全国各地的成功举办、1996年“湖南·中国工笔画艺术大展”再度进京以及进入新世纪后湖南工笔画学会的成立等，都是陈白一身体力行为“复兴工笔”摇旗呐喊的具体举措。围绕这些展览活动筹办的相关重要物料均能在本次展览中得见。值得说明的是，1982年潘絜兹来湘讲学文字摘要、1983年“湖南工笔画展”的请柬、前言、目录、现场照片以及《湖南美术通讯·湖南工笔画展赴京展览专辑》、1991年“陈白一画展”在中国美术馆展出的邀请函和现场照片以及陈白一手书《湖湘文化与湖南工笔人物画》文章手稿等皆为首次展出。我相信，无需过多的絮叨文字，当观者与这些尘封在历史深处的一手文献相遇时，材料自会说话，那凝结着陈白一毕生心血的工笔画复兴之路将徐徐浮现在他们眼前，并缓缓走进他们心中。

在一个特定的物理空间内构建一个特定的情景，引导观众进入这个被营造出的场域，通过视觉体验激发他们的感官和情感，让其沉浸式地感受里面的调性、氛围和情绪，这应当是展览这一媒介的核心所在。因此，我们希望通过对陈白一艺术创作与社会活动两条主线的物料编织与细致铺陈，借助历史物料自身的诉说本能，用最直接直观的感受连接白一之心与观者之心。当观众细细走完三个独立却协同的展厅空间，如果看见的不只是那些大大小小、形制各异的作品与物件，而是一个有热爱、有公心的人结结实实的一生，如果看见的不只是陈白一的一生，而是将视线凝结在自我内心此时此刻的所思所想所感，那是作为策展人最隐秘的野心，也将是我最幸福的所得。

（三）

从某种意义上说，关于一位艺术家诞辰百年的纪念展，可以被看作是带有终极意味的节点呈现，而从另一种角度看，这样的展览或许仅仅是一个开始，一个重新梳理与审视某个有价值的生命个体的起点。正如围绕陈白一艺术物料的梳理工作仍在继续，关于他的研究工作依然存在巨大的学术空间。而后，我们将以展览为核心，编辑出版《百年白一——陈白一艺术文献集》展览读本。

这本展览读本希望区别于以往展览图录作为艺术家资料汇编的性质，而着重以展览本身的构想和逻辑为中心，全方位地对相关艺术物料进行更为严谨而详尽、细致而深入地平面呈现。如会增补因展览空间有限而没能展示的其他作品及物料、添加对重点文稿的精细化识读、历史照片的背景性说明、经典作品的创作环境性描述等内容，通过图像编排、文本考究和文献整理深化展览的学术价值，将展览的现场体验转化为可延续性的学术思考，以期引发后续更为系统的学术研究工作。展览读本还应当是围绕展览创作过程的纪实性载体，内容包括详细阐释策展主旨的策展人文本、重点分析展陈设计理念的设计师文本、展览现场及相关学术、公教活动的概述性文本和现场照片以及观众的观展感受等内容，从不同视角展示展览从无到有的渐进过程。这些内容的加入，让观众对展览本身有了更为具象和全面的了解，既丰富平面世界里的立体感受，又为这一短暂时空里的“人为活动”保留了永恒性的记录。

在这个瞬息万变的时代，人与人、与物的相遇更为碎片化，也加重了个体对流失感的体会。作为身处这一时空下的研究者，如何在因无法避免的“流失”席卷而来的遗憾与悲叹中做些力所能及的工作，保存和延长先辈留下的生命痕迹，或许就是我们应对当下的切实出路。

（文/陈元幸子，中国美术家协会会员、湖南省文艺评论家协会会员，湖南省工笔画学会理事 来源：幸会纪）