创新工艺之美——潘鲁生评述第二届全国工艺美术作品展

当代工艺美学的建构不能片面追求“竞今疏古”，脱离传统而凭空创造，而应植根中华美学传统，形成一种“活物物性”与“美物心性”相合相契的工艺设计观。“活物物性”重手工造物的“道理”与“日常”，强调工艺物质层面功能性与审美化的关系；而“美物心性”则注重手工造物的“栖心”与“养志”，强调工艺非物质层面体验性与审美化的关系。在传统工艺美学的创新转化中，我们不能仅关注工艺物性的设计，而忽略其内在蕴含的传统生命意识、生活观念以及物质与精神追求的艺术化脉络。重建中华工艺美学谱系，在开放的语境中汲取本土传统工艺的“物性”与“心性”之美，创作上既要体现“草木贲华”与“尚象制器”等中华美学的造物之美，又要体现“文以载道”与“藏礼于器”等中华美学的精神之美，形成一个不同于西方现当代艺术的发展脉络，是后物质时代工艺振兴与发展的可持续之路。

《记忆空间1》，金晖、钱学强，漆器

《形态·山势之二》，路凯，漆器

三、倡导现代工艺创新

纵观工艺发展史，它其实也是人类社会发展的创新史。创新是工艺美术发展的必然趋势，也是联结传统工艺文化、工艺生活、工艺业态的桥梁。1996年，我们在山东烟台召开的“当代社会变革中的传统工艺之路”的研讨会上，发布了《保护传统工艺发展传统文化》的倡议书，提出“中国手工文化及产业的理想状态应是：一部分继续以传统方式为人民提供生活用品，是大工业的补充和补偿；一部分作为文化遗产保存下来，成为认识历史的凭借；一部分蜕变为审美对象，成为精神产品；一部分则接受了现代生产工艺的改造成为依然保持着传统文化的温馨的产品。”当前，我们仍然要以科学、客观的态度把握相关传统工艺的保护与发展问题。现代工艺创新注重工艺的艺术化表现和新环境融入，注重在传承传统工艺题材内容、美学特征、材料选择、加工工艺等元素的同时，从当代艺术与设计观念的视角拓展和强化传统工艺与新观念、新媒介、新环境和新时尚等方面的再生价值。

《同一个世界》，滕菲，金属工艺