山东
其实对于经验丰富的画家来说，“误笔”的情况也无法完全避免。
《三国志》中就有关于大画家曹不兴“误笔成蝇”的描述。曹不兴巧妙地将误落在绢面上的墨点改画成蝇，栩栩如生的模样，使观者误以为真，竟想伸手去赶。这个意外滴落的墨点由此成为一段佳话。
与我们年代相距不远的，大家所熟闻的近现代中国画大师潘天寿，在作画时不仅时有“误笔”，甚至时常有意识地主动利用“误笔误墨”。
潘天寿在地上作画
潘天寿作画豪爽强悍，为了提升笔墨结构的表现力和审美高度，常将指墨画与毛笔画互参互用。但人的指掌不如毛笔那样能够蓄水，尤其是用手掌捞墨时，墨容易四溅和滴漏。
指墨画的引入，使得潘天寿在创作过程中出现了不少“误笔误墨”。但这并没有阻碍潘天寿的艺术创作，反倒成为其艺术语言上的突破。
潘天寿《梅花芭蕉图》（局部）
由于“误笔误墨”的偶然性和不可控性，使其恰好具备了突破中国画即有笔墨体系的可能性。
潘天寿将“误笔”当成中国画的一类意象去看待，把“误笔”提升到理论高度，肯定了“误笔”在中国画布局结构中的审美价值。
潘天寿曾说：“笔有误笔，墨有误墨，其至趣不在天才功力间。”这个“误”，实际上是一种必然与偶然的巧遇，有意料之外的绝佳效果。
失控则为败笔，得之则为神品，此处最见画家功力。最难处，正是乐趣所在。“误笔误墨”是顺其自然，是天机流露，是不拘小节，是错觉中求得丰富，是多变的美的享受。
“错”即是“不错”，“误笔误墨”亦成为“梦笔生花”。
潘天寿《梅花芭蕉图》
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