著名画家张立辰传承师门之最新力作：《潘天寿绘画的笔墨与构图》

然而，想要通过灵活应变去挽救笔墨上的失误，没有深入的笔墨实践和功底，所创作出来的作品经不起玩味和推敲。

“格法”

潘天寿的绘画语言无疑是生动且深厚的。他不仅关注笔墨，而且讲究意境的营造和画面的“起承转合”。

他认为成功的中国画作品，必须构图好，笔墨也好，同时又具备思想性。

作为20世纪不容忽视的美术教育家，他在浙江美术学院（今中国美术学院）执教期间，曾建立起一套相对完整的中国画教学体系并付诸实践。在这套中国画教学体系中，潘天寿先生尤为注重“构图问题”。

潘天寿《关于构图问题》

他所讲的“构图”并非西方古典绘画中基于几何、透视的狭义构图法，而是咀嚼消化中国历代画论中的“置陈布势”“经营位置”“开合起结”“虚实疏密”等概念后，再融汇进一些几何学内容而形成的一整套推陈出新、可供实践的中国画布局理法。

他强调中国画家要“以眼睛为衡量的尺度”，中国画须“符合中国人的欣赏习惯与心理要求”。

潘天寿《露气图》