邹卫平丨把笔淋漓赋丹青——《岳祥书艺术研究》读后感

解放后至文革前，画家以极大的爱国热情、创作激情和政治觉悟，积极响应党和政府的号召，为配合和推动社会发展进步，参加下基层企业、赴山乡农村及旅行写生，并主动选定深入当时条件还比较艰苦的沂蒙山革命老区驻地写生。为参与反映社会主义建设成就的山东省工农业展览筹备，参加全国和省级专业美术展览等，创作了一大批，赞美祖国大好河山，颂扬人民伟力，促进社会主义建设，推动文明进步的优秀作品，其中不少经典之作《彻底消灭森林虫害》《为绿化祖国向荒山大进军》《湖滨晴晓鸭捕蝻》《千佛山》《庭院天趣》《灵岩欲雨》等，获奖并入选国家和省级专业文化机构典藏。在三年自然灾害时期的1961年，画家还受山东省文博机构聘请，与朱复戡先生等一起参加了泰山岱庙修复国宝级艺术珍品天贶殿壁画《泰山神启跸回銮图》工程。甚至是在画家遭遇逆境，倍受屈罔，贫病交加的“文革”后期，画家还抱病为家乡开封，为北京、广州、扬州等地的外贸出口创汇事业辛勤创作。1977年，岳祥书终于获得平反昭雪后，奋笔挥毫创作了《蓬间雀难逃人民巨掌》的力作，记录和抒发了人民庆祝粉碎“四人帮”的历史性胜利。直到1979年，罹患绝症，行将谢世的画家，仍以坚韧的毅力和家国情怀创作了《硕果累累》《丹心报春到，普天同欢庆》向中华人民共和国三十周年国庆献礼。

岳祥书 开封乡情 纸本水彩 20cm×31cm 1929 年

二、融荟中西

岳祥书出生于西风东渐日盛，“辛亥革命”爆发后的第2年，“济南开埠”后的第9年。小学时就读的就是新式学堂，自幼受到五四新文化运动和反对封建、追求科学民主的时代风潮影响，虽然没有像李超士、方君璧、李叔同、朱屺瞻、关良、丰子恺、徐悲鸿、林风眠潘玉良等远赴西方或东洋留学的经历，但深受他们留学归来后兴办现代美术教育的影响。青少年时期就已在熟练掌握传统水墨山水、花鸟、人物绘画技法的同时，热衷于对素描、速写、水彩、油画，甚至摄影（22岁创办霞光照相馆）的深入涉猎研习。14岁就挂牌经营人物肖像画室，以作画为业，并受聘在省政府做美工。曾绘制的齐白石炭笔肖像堪称经典。1929年所绘《民居生祥云》《开封乡情》《宋都遗迹》，1930年画的《暮色》，1931年的《桥头》，1933年的《大明湖得月楼》，1935年的《明湖假日》，1938年的《明湖晚景》，1956年的《趵突泉》等纸本水彩画作；1933年的《带雁的静物》等油画作品，都已深得西画堂奥，显现出其不凡功力。尤其是曾刊登在1956年《旅行家》杂志上的纸本水彩画《趵突泉》，是笔者所见用西方技法融合东方意蕴，描绘“天下第一泉”景色的最早的里程碑、现象级力作。值得一提的是，尽管1931年的中国仍处在半封建半殖民地的旧时代，但27年济南的首创“自开商埠”，较之于国内其它城市，还是在一定程度上起到了加大加快对外开放，古城涅槃，中外经济文化交流频繁，宜得风气之先的作用。这亦或是当时18岁的岳祥书毅然辞别八朝古都的故乡开封，转来济南这个第二故乡发展并在此工作生活了48年的原因之一吧。

岳祥书 大明湖得月亭 纸本水彩 54cm×39cm 1933年

岳祥书 明湖夏日 纸本水彩 27cm×36cm 1935 年