邹卫平丨把笔淋漓赋丹青——《岳祥书艺术研究》读后感

更为可贵的是，诚如岳祥书生前挚友、书画家许麟庐所品评的：“他把油画、水彩的技法融合在他的国画中，所以给人以一种清新、新颖、愉快、轻松的感受。”至于岳祥书善于把白颜色运用在他的水墨丹青中，这不仅在同时代画家中所罕见；也恰恰标明了他善于把西方文化艺术中崇尚白色与中国文化艺术中的“计白当黑”巧妙地有机融合起来。更突显了其艺贯中西、多元融合之美。

岳祥书 桥头 纸本水彩 38cm×55cm 1931 年 

三、化古承新

岳祥书出身于八朝古都的书香门第，家学渊源，小学毕业后又有父教子课的经历。国学幼功基础扎实，这从他的大量的自撰题画诗文以及书法墨迹中就可窥见一斑。其国学文化素养和掌控传统水墨技法起点之高，在1922年画家9岁时的代表作《鸟疑金弹不敢啄》以及20岁时相继出版的《木鱼丛画》课徒画稿、《祥书墨妙》画集中就已霸气侧露，难掩光焰。

岳祥书 带雁的静物 木板油画 35cm×51cm约 1933年

画家灵窍早开，并已经化入心手的传统文化积淀、传统艺术功底，一旦际遇了解放后新的时代呼唤，党关于文化艺术工作的“双百方针”“二为方向”“古为今用，洋为中用，推陈出新”的要求，画家自身天赋异禀，路漫修远，求新求变，上下求索，执著坚韧，沉迷绘事，低调为人，高标作艺，主观能动，承接时代的人格特质，多种因素，同向奔赴，一拍即合，撞击反射，必然会出现“化古承新”的叠加厚度与“化学反应”。岳祥书非同凡响的艺术生涯，每一阶段特色不同，但始终有个“化古承新”的伏流和魂魄在。所以，山东才出了这样一位能创作出优质高产典藏美术作品的，“齐鲁画派”“海岱画风”必定绕不开的一代杰出画家岳祥书。

岳祥书 明湖晚景 纸本水彩 38cm×58cm 1938年