对话张子康丨做文化的核心是长线效应

已至解绶之年的张子康，这次依旧决定在美术馆之途上再度奋力一试。

美术馆究竟该如何运作？在这个问题上，张子康最具发言权。民营美术馆、国家美术馆、大学美术馆，在国内现有的几种美术馆业态中，他皆拼搏数年。2024年底，伴随新绎国际艺术双年展的启幕，他再度深度涉足民营美术馆领域。

过去的三十年，张子康在艺术行业的体制内外几度进出。从河北至北京，再到新疆，而后又回京。虽说命运齿轮的每次转向皆非他主动抉择，但一旦肩负职责，他必定竭力推动其朝着更好的方向发展。他的工作从基层起步，细微处如在出版社进行设计排版，在美术馆悬挂画作、制作展签，宏大处如展览策划、项目筹款，担任馆长、厅长、院长。凭借卓越的问题解决能力与平和不较劲的心态，他成功渡过每道难关，建立了口碑和信誉。

虽然摸遍了石头，但每条河都是新的。张子康的性格决定了他此次履新没法躺平吃老本儿。挑战的B面是机会，他期望再努力一次。成功与否，除了交给时间和运气，剩下的唯有尝试所有的可能性。

日前，时尚芭莎艺术与艺术家张子康展开了一场对话。

张子康的从业生涯是从传统出版业开始。从做最基础的设计、编辑岗开始，他一路跟随出版社从河北迁往北京。在几年的时间里，他带领河北出版传媒集团旗下颂雅风文化艺术中心，从零开始逐步跃升，成为被公认艺术图书做得最好的机构。也正是千禧年后传统图书行业经历的暴风骤雨，让张子康见识到文化行业只关注短线思维的破坏力。

如何保持更长远的价值放大，成为他日后做文化事业的核心观点。

时尚芭莎艺术：你在河北教育出版社和北京颂雅风时出版的当代艺术图书和杂志，很多都成为经典，能否说说做这些出版的初衷？

张子康：在河北教育出版社的工作给了我很多东西。1989年，我大学毕业后分配到报社工作了一年后转到出版社，开始主要的工作是设计，后来领导发现我的文字能力还不错，就转入文化编辑室。

1999年，河北教育出版社组建颂雅风文化艺术中心。因为我是学美术出身，所以跟随颂雅风进京发展。这段时期我们从零开始做了不少书，采访了包括艺术家、文学家、史学家、翻译家等一些跨界人物。

做出版最大的收获，一是结识了许多文化艺术大家，包括季羡林、王元化、李可染、吴冠中，还有很多当代艺术家。二是帮助我重新系统学习了艺术史，借出版图书的机会把古今中外的著名画家都盘点一遍，跟一些国外的艺术家也建立了联系，比如在出版《西班牙绘画》的时候，跟塔皮埃斯有很好的交流。文化编辑室和颂雅风的工作，对我后来管理美术馆，以及自己画画搞创作，帮助都特别大。

张子康与塔皮埃斯交流