范晓楠应邀到长春师范大学作“当代欧洲艺术家基于图像的创作研究”学术专题讲座

首先，范老师阐释居伊・德波作为情境主义国际创始人在《景观社会》中提出的“景观”理论，指出当代资本主义社会通过视觉影像操控社会关系，使现实异化为表象的庞大堆积，大众在图像迷思中丧失对本真生活的追求；这种控制以“少数人表演、多数人观赏”的隐形方式实施，致使大众在娱乐麻痹中成为“沉默的大多数”。

在历史语境阐释中，范老师指出，战后第三次科技革命推动西方进入信息时代，消费符号构建的虚假需求主导社会。在此背景下，情境主义国际提出资本主义已从生产异化转向消费异化，商品拜物教演变为景观拜物教，需通过“情境建构”破除视觉霸权，该理论在1968年法国五月风暴中成为对抗消费异化的实践纲领。这一历史脉络直接关联到欧洲20世纪90年代基于图像的绘画对消费社会的视觉回应。

此外，她还从学术维度延展，介绍美国学者道格拉斯・凯尔纳将“景观”拓展为“媒介奇观”，其理论涵盖消费文化、名人崇拜等16个维度，指认视觉媒介通过塑造消费时代的偶像崇拜实现认知操控。为师生们理解欧洲20世纪90年代当代基于图像的绘画中媒介与图像的互动关系提供了重要参照。

随后，范老师以西方美术史发展为脉络，通过 1969 年 “当态度成为形式” 展览与 1972 年第五届卡塞尔文献展，清晰阐释现代艺术与当代艺术的界线划分。她着重介绍阿德里安・格尼（Adrian Ghenie）、吕克・图伊曼斯（Luc Tuymans）、米歇尔・波利曼斯（Michaël Borremans）、马琳・杜马斯（Marlene Dumas）等艺术家的创作实践，并围绕其研究中的四章核心内容对20世纪90年代的绘画展开深度解读，分别是：“疾病与死亡”；“身体与身份”；“记忆重构”；“景观社会中的绘画”。