李毅峰回忆恩师王景鲁：廿载朝夕承文道，一窗灯火记身教

景老单身一人住在出版社大院主楼的侧楼，楼外墙面爬满了地锦，只露出几扇英式洋楼的窗户。跟随孙伯父进屋后，只见一位老者站在画案前，个子不高，面目清隽，白发长髯，仙风道骨，着一身布衣。屋子不大，半圆形，一张窄窄的单人床，床后整墙的书架及高高矮矮泛黄的书，半圆的玻璃窗户，透进了满屋的阳光。

孙伯父为我们分别做了引荐，景老和蔼可亲，似曾相识。坐下后，他询问了我的一些情况，很高兴说：“小李，拿这当家，有时间就过来，学问不是急事，慢慢来，日积月累才会看得到......”

这句话冥冥之中注定了我与天津人民美术出版社的缘分。

从此，在那个孕育过几十位国内知名画家、承担着中国美术出版重任的出版社大院里，多了一位时常出现的沉默寡言的少年人。

跟景老的求学之路比较特殊，没有如我们学校上课那样的教条，更多的是言传身教和耳濡目染。

我是从篆刻开始求教的。70年代初，上海出版了一套工农兵美术丛书，印象有20多本，其中一本《怎样刻印章》作者是陈寿荣先生，后来得知其为清代第一大收藏家陈介祺的六世孙，真乃大家写小书，薄薄的一个小册子，简明易懂，成为我篆刻入门的导师。书上的印章图例，我都反复刻过很多遍。拿给景老看的就是在临摹的基础上我的第一方创作的白文印“白云悠悠”。

景老端详着这方印，给予我充分的肯定，但随后也指出了大小篆印文变化的规则。景老的文字学功底那是了得啊，跟随顾随先生那么多年，扎实的基本功和学术造诣业内都有共识。原以为照猫画虎把篆字写对了就行了，哪知道，每个字在不同的印形中，在不同的篆体搭配中是需要调整的，这就需要认真地补习文字学一课，读懂六书造字原则，读懂汉字的字意。于是开始研习许慎的《说文解字》，读冯时的《中国古文字学概论》以及各类史传文字文献等。大学期间，又随南开大学朱凤翰先生修金文、音韵等，夯实了先生打下的基础。后来，我在中央美院研修，薛永年先生指导的课题就是一本古籍整理项目《篆刻学类要注释》，以致我历时7年主编的《篆刻学大辞典》，都蕴积着景老给予我打下的学术基础和治学方法。

随着篆刻创作和研究的深入，在景老的指导下，我开始临摹爨宝子和爨龙颜二碑。这两碑书法是由隶向楷的过度的重要阶段，结体变化丰富，与印章文字的变化规则有异曲同工之妙。慢慢的，又增加了临摹《张迁碑》《泰山刻石》，然后继续沿书法源流而上，秦篆、石鼓文、金文等多种大小篆碑刻都进行了涉猎。在用笔、结体、章法等书法要诀方面，景老一直不遗余力地倾囊相授。我入选四届中青展的作品都是先生指导下不断积累和提高的。篆刻作品也入选过多个国家及省级展览，作品被盗、被收藏，名字小传最早入编了西泠印社的印人年鉴。

多年后我从南开大学毕业，经景老推荐，我来到天津人民美术出版社应聘，一篇《书法本质论》的毕业论文和关于“中国画穷途末路？”的答辩，顺利地成为一名美术编辑。

这一转折不仅成全了我工作和事业的理想，更因此能每天见到景老得其教诲而欣喜。我两岁失怙，景老待我如父，朝夕相处，一言一行无不受教，成为一种非血缘关系的伦常。后来读明代首席大学士解缙文章，才懂得这就是“口传心授”，是“心法”。

其实，想想我真正受益于景老的不仅仅是书画篆刻“术”层面的技能，根植于他骨子里的传统文化的做人修养才是影响我一生的宝贵财富。他常讲魏晋士人的风骨，崇尚自然玄远，气质清俊通脱，让我的创作要“文情并茂、刚健朗畅”，追求内心真实与生命意义的独立思考。

《论语》《孟子》《道德经》《庄子》《金刚经》等传统经典是先生要求的必修课，要能读、能书、能讲、能背，更重要的是能悟，悟出圣贤的真谛。景老说，圣贤的每一句话都是从心、从行而出的，而我们又怎能只重字面意呢，用你的心去比圣贤的心，用你的行去量圣贤的行，一切经典就会訇然中开。到那个时刻，就可以象弘一法师所称的“天心月圆”了。几十年来，我仍坚持着景老的教诲，读经典，学圣贤，把明理证心作为治学的津渡。

景老治学心境开阔，强调转益多师。追随他的近二十年期间，带我拜谒了诸多的大家名师，在天津经常上门拜访就有梁斌、龚望、吴玉如、孙其峰、秦征、唐云、张牧石、徐嘏龄、王千等先生，这些经历和先生们的学识、为人令我获益匪浅，受用终生。

景老乃鸿儒，学立道通，知行合一。他做事是以孔孟儒学之道的“精进”为纲，以身作则，教导我们要存“修身齐家治国平天下”之心，要以“弘毅”之志，学问要“苟日新日日新”。做人则以老庄哲学的“谦退”为要，做谦谦君子，涵养“水”德，“水利万物而不争”。后来我才知道，景老在新中国成立后，本来可以去全国政协为官去，但他说要恪守家训，做教书育人默默无闻的工作。后来多少次中央调他去北京，他仍坚持未行。他说，抗日时期就是做宣传，为胜利做出了贡献。出版也是重要的宣传工作，我要继续为新中国的文化传承做好自己的贡献。

在建国初期，景老用自己的财力和眼力，搜集散落民间的书画作品，为美术社增添了巨大的财富，与老社长郭均、赵泮滨等一起抢救了数以千计清以来的书画作品，为美术传承积蓄了重要的出版资源。每每讲起这些故事，他都如数家珍，兴奋不已，自豪不已。

随着与景老相处日长，情感愈发浓厚，但并未将他当做老人看待，直到一日清晨推开先生屋门闻到一股异味，看到屋脚的便盂，方意识先生老了，夜间已不便出楼如厕。那一刻，悲从心起，疼惜之情湿了眼眶。自那日起，我上班前的第一件事就是去帮先生倒便盆，直到老人家去世。

景老年龄越来越大，日常生活也出现一定的困难。我和王守义、邢立宏等同事承担起了先生的饮食起居。好在先生一直练气功，还有八段锦、太极拳，使得其身体90多岁时还很硬朗，基本能够自理。只是每逢冬天的时候，夜间暖气不好，出版社便送先生到大理道的疗养院，享受离休干部的照顾，我们也还欣慰。

对景老开始有个谜团，就是为什么他一直是孤身一人？

他的屋中画案对面的墙上挂着一幅弘一法师李叔同出家后的照片，照片下面镜框中是一对《金刚经》集联：“凡所有相皆是虚妄，应无所住而生其心”，用泰山经石峪金刚经字体书写，可见先生的出世之心，定是发生过大事。

在他去世前三年，景老才向我和一位同事王守义先生透露其中原委。那还是“九一八”事变后，他携夫人南下，先生随身携带的几乎都是心爱的书籍。那时兵荒马乱，一路辗转，为了保护书籍，居然把夫人丢了，从此一别，居然成为一生不可原谅的遗憾。后来，师母于抗战胜利后回到北京从事教育工作，虽有不解之怨，但晚年仍有挂念。于是，我与王守义先生数次赴京协调，终于在他临终前勉强完成了团圆之愿。

景老生前出版社为其出版过一本《王景鲁书法篆刻选集》，遗憾的是，大量的诗词和文章逝世后被家人分别拿走，目前没有整理出来，大量的书画作品也散落民间，至今汇集难上加难。

景老一生虽有些孤寒，但有国家的关怀和我们诸多晚生后学在他左右，也并不孤单。孤寒的生命状态和不孤单的生活情境，让先生晚年人生境界跳脱了世俗之见，达到了舍生忘我的老庄大境。

“如椽笔曾旋天地，今日神州璨烂红。”

景老的诗情洋溢，充满了达观通透的人生见知，似乎在某种境界上与他崇仰的弘一法师殊途同归。

写到此时，脑海中浮现出一位赫然老者，行走在寂然无声的马场道上，空中飘着雪花，路两旁黄绿色的树叶尚未凋落，一缕余晖映着老人的背影，折射出挚暖的心光。

写至此，搁笔，抚心，仰天，遥拜：

吾师，安矣！

（文/李毅峰）

李毅峰山水作品《小酌入太行》

李毅峰写生中

（来源：毅峰说）

艺术家简介

李毅峰，著名画家、学者，1964年生于天津，就读于南开大学、中央美术学院。中国美术家协会中国画艺术委员会委员，中国美术家协会会员，中国美协河山画会理事，中国文物学会会员，书画频道中国书画艺术研究院院委中华诗词学会会员。第十二届、第十三届、第十四届全国美展评委，国家教育部学位与研究生教育发展中心艺术硕士/博士专业学位类别行业评审专家，天津美术家协会副主席，天津人民美术出版社原社长、总编，天津市中国画学会副会长，中国人民大学访问学者，天津大学人文学院美育导师，南开大学客座教授，天津美术学院客座教授，美国亚太艺术研究院客座教授，中国武警指挥学院兼职教授，天津画院特聘画师。

出版《一峰画集》《一峰水墨》《一峰画语》《李毅峰画集》《大家经典——李毅峰画集》《信笔直扫》《会心处不在远》《谦谦峰骨澹澹书生》等十余部个人画集及＂毅峰说“等百余篇论文。