朱长元：2023年当代艺术之于上海，有所得，有所缺

如果说上海是世界的，那么上海的当代艺术也应该是世界的；如果说上海要具有世界影响力，那么上海的当代艺术也要具有世界影响力，并且应该还要出现在世界范围内具有影响力和号召力的中国本土艺术家。

我们可以这样理解，现在上海并不缺少当代艺术的硬件设施。上海缺少的是当代艺术市场浓郁的交易氛围，缺少的是能够推动大家去认知艺术、认知当下，并且可以跟任何机构合作的独立策展人，独立经纪人。

超出其他城市的当代艺术场馆数量是一座城市的硬件，然而软件跟不上，硬件就很难得到充分发挥和合理运用。

上海的当代艺术发展要有先行先试的勇气和魄力，要努力培育一批与这个领域相关的各类自由职业者，倘若一味地保持固定模式的体内循环，保持论资排辈的陈规陋习，那就难免“穿新鞋走老路”，错失当代艺术发展的大好时机。

（作者应邀出席国际艺术家严智龙《莫名之物》作品展）

现在我们迫切需要的是要有一批不带头衔的独立艺术家、独立评论家、独立策展人、独立经纪人，他们的活跃度与美术馆、艺术空间、艺术机构、艺术市场的活跃度紧密相关，这样的活跃度才是当代艺术发展的前提和基础。

如果没有这种活跃度去谈当代艺术发展，只能流于形式，或许只是空谈。

活跃度是什么？活跃度就是上海已经有164座博物馆、100座美术馆、年举办文博美术展览超过2000场，每年的参观人数究竟达到了多少？就是上海有相当规模的国际艺术品交易周，但是上海全年的艺术品交易的总额达到了多少？

前面有数据，后面没结果，恰恰结果才能反映真实情况，它也就是我所说的活跃度，或者说是当代艺术繁荣的一种表现，是人们能够看得见并且摸得着的切实感受和体验。

上海的当代艺术是可以走在全国前列的，甚至有可能会走在世界的前列。