朱长元 | 秦风的艺术诗意般地兼容西方表现主义哲学的浪漫和中国书写式的气韵

说到秦风，说到秦风艺术，或许在国内至今许多人还不理解它的价值。但是，秦风的艺术无论是抽象、极简甚至是挪用并干预的图式，无论其以平面、立体或空间形式的呈现，我们都很难界定其究竟是绘画、行为或是空间装置，顺着这种多重复合的不确定性，我们可以寻找到一种理解秦风艺术的路径线索。现在，我们重新来审视和认识秦风艺术是必要的，因为在当代艺术的殿堂里已有他清晰的位置。

作为一个在艺术上学贯中西，横跨东西方文化的艺术家及学者，现在是哈佛大学当代艺术终身研究员的中国人，我认为秦风的作品能够诗意般地兼容西方表现主义哲学的浪漫和中国书写式的气韵，多媒介及传统与现代材质的研发与应用，使形式语言和表现语言更具东西文化品格的兼容，形成了给人以清新之感的个人语境和风格。他的作品既具有东西方传统文脉的渊博与融合，又富含东方哲学式的抽象表现。这对于当代艺术而言，是他的一种贡献，更是他的作品被国际当代艺术学界及艺术市场所认可的重要基础。

从上世纪八十年代开始，红色细线条间隔地不断出现在秦风的作品中，有意思的是，简单有序贯穿或纠缠纷杂地搅动画面的交替，其逻辑却不甚明了。红色细线的神秘主义色彩包裹并时时牵动着他的思绪，使得探寻自我颠覆性成为他的自觉行为，无论是历史亦或是自我。