王向阳·漆画丨揭示每一个生命从脆弱到饱满的成长过程，呈现当代语境下对人类生存处境的关注与思考

王向阳在过去几十年的艺术探索与追求上，就像追踪自己的生命一样追踪着他内心的艺术。也许，从他看准漆画那一刻起，他就开始了不停地寻找。事实上，他所寻找的不是漆画本身，并不是一个漆画的现成品或者符合漆画的种种条件，而是试图创造出一种“主观精神”和“另一个现实”。在旷日持久的寻找及探索中，他仿佛活出了另外一种人生。也许这样的探寻几乎是不可能的，就像今天“元宇宙”一样。但是，他却在一路的观望中不停地思索，直到他的《心象系列》《直面历史》《文明的传说》《野生的力量》等一批作品横空出世，他终于在中国当代漆画领域中获得赞扬。我们在他的作品中强烈地感受到，漆画的解放与解放的生命，才是艺术家所追求的最高境界。

画种：木板漆画，名称：《洪荒》，尺寸：120cm×160cm，创作时间：2019年

漆画，是以天然大漆为主要材料而创作的作品，除了大漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、石片、木片等材料。它既是艺术品，又是具有实用价值的装饰品，成为壁饰、屏风和壁画的一种表现形式。狭义的漆画是以天然生漆为主要材料的绘画；广义的漆画是一切运用漆性物质的绘画。漆画具有绘画和工艺的双重属性。漆画的材料多种多样，传统技法丰富多彩。根据不同材料和不同的技法要求，漆画又可以分为刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩绘、磨漆等不同品种。如浙江余姚河姆渡发掘的朱漆碗，距今已有7000余年的历史。

以漆作画，是从最古老的将赤黑色的漆涂在器物上的工艺开始而逐渐演变至今。这其中，经过现代科技、现代艺术以及先进的现代工艺的融合，成为具有现代风格并包含现代审美的全新画种，在改革开放之后的中国现当代艺术领域换发出耀眼的光彩。成为既有优秀的传统文化、又有与现代文明相融合的崭新的艺术种类。

需要强调的是，古代漆画与现代漆画有着本质的区别，前者作为漆器的装饰而存在，注重物质和实用价值，属于工艺美术行列；后者作为一个独立的画种更注重精神与审美价值的表达。尤其是在现代科技的推动下，传统漆器工艺开始向当代转换，成为一种具有强烈的时代气息的语言方式，由此成为一种具有独立性和独特性的绘画种类，尤其是表现题材，丰富多彩，包罗万象。尤其是在现代文明的召唤下，成为中国当代艺术的重要组成部分，特别是在语言、修辞和文化身份上，显示出一种自信与自觉。

画种：木板漆画，名称：《远古的传说》，尺寸：90cm×120cm，创作时间：2014年

一

艺术家王向阳是一个纯粹的浪漫主义者。体现在“浪漫的线条，滚动的色彩，现代的构成，梦幻的已经，奔腾的激情”（陈圣谋语）。从而构成了在融汇古今和贯通中西的基础上的当代转换。尤其是强烈的现代语言和鲜明的个性特征，表达了一个艺术家的社会关怀和现实立场。尤其是对都市形态的关注与带有哲学意味的思考，成为他创作的主要特征，意味深长。让观众在他的作品前沉思过往的一切。

王向阳在创作上讲究缘分，缘分是不期而遇的，在我看来，缘分就是一种启示，一种灵感。而启示在艺术家的创作中属于最精彩的部分。因为，启示的出现无法预料，所以在作品中才显得奇妙而珍贵。事实上，艺术家认识世界有三种方式：经验、计划和启示，而在艺术创作中，启示是其中最重要的一个环节。作为一名曾经是城市发展和建设的领导者，王向阳的作品让我感受到这样一种力量，每当他走出家门融入他生活与工作的城市之中，城市的不同面貌被他看到，然后就转化成作品，这就使启示的力量。

王向阳是一位既懂得对传统的继承，又不断超越与创新的艺术家。在漆画的创作上，完全脱离了绘画种类之间的障碍，将传统的大漆工艺和技法达到一种运用自如的程度之后，运用现代科技并融入新材料和新工艺，再介入到当代艺术之中，不仅丰富了中国当代艺术的语言，也使其换发出勃勃生机。

如果从艺术的内部意义上说，王向阳在创作上大幅度地发掘了传统漆画的语言，使画面上斑驳而厚重的肌理和丰富的色块，营造出一种与现代文明相关的记忆，同时还蕴藏着一种永恒的生命气象。从而给我们带来一种过去、现在和未来的哲学思考。不仅突破了传统漆画的某些程式化的捆绑和束缚，大胆融合解构主义和象征主义的观念，使作品呈现出一种当代语境下对人类生存处境的关注与思考。尤其是在建树当代观念和东方审美的追求上，显示出艺术家独特的智慧与个人的生命经验。

从现代的意义上说，不再是具体的某种手艺或技术之类的功用，而是一种修养，一种学问，一种形而上的与动词无关的能力。晚唐时期诗人李商隐赞扬大才子宋玉时说：何事荆召百万家，唯见宋玉擅才华。其实，“才”并不是一种具体的操作能力，而是一种综合性的文化与修养。所谓的“经国济世之才”，所谓的“至君舜尧上，再使风俗淳”。“才”总是与“大”、“上”、“高”这些属性紧密联系。

从当代的意义上说，王向阳的漆画作品，其灵魂不是大漆，而是一种带有强烈质感、可以使某种感觉受伤的东西。像是观看现代都市一座座高楼大厦，犹如布满野生的雕塑，甚至脱离了人们通常的感觉与想象，在高楼大厦与车水马龙之间，显得辽阔而平坦——一种独一无二的感觉在开始在画面上流淌而出。

漆画，无论是作为一个新的画种还是具有独特性的存在，在王向阳的艺术实践中开始成为一个动词，他不是通过技法和不同材料“制作出来”的作品，也就是说，它不是在制作“漆画”，而是通过“创作”逐渐呈现艺术家的种种想法，漆画的创作过程就是艺术家与材料发生创造的过程。最初时，只有一个大概的方向，将要“滚动”出来的，都不可能事先预见，但却充满着各种可能性。艺术家只是一个把握方向和决定细节的人，他不再是传统意义上“画画的人”。也就是说，艺术家完全是主动的，如果他仅仅是在被动地“画”，那么他就是一个多余甚至没有任何意义的存在。从这个意义上说，王向阳的创作将作为他自己、他本人的呈现。2018年以来，王向阳创作了《心象系列》《直面历史》《下一个世纪》《山野传说》《野生的力量》《迷失在橙色空间》《文明的传说》和《慎其独》等大量作品，他是我所知道的最清楚自己要干什么的艺术家——他的滚动最终呈现的就是他的想法。也许，这个过程中他可能作出各种各样的妥协，但他的固执最终还是抵消了那些暂时的妥协。能做到这一点，并不是所有的艺术家都可以做到的，但做到这一点，需要的不仅是耐心，而是一种方法，而这种方法正是王向阳的漆画艺术。在王向阳的创作中，所有的东西都是开放的，充满着想象力，有时又是一种不断的延伸。

作品名称：《黑铁时代》画种：脱胎漆艺，尺寸：122cmx244cm，创作年代：2024年，作者：王向阳