谭勋丨通过作品占有领地，不断释放自己的“味道”……

二、微观叙事

谭勋的创作基本都属于微观叙事。尽管微观叙事并不是谭勋的专利，从宏大叙事到微观叙事是共同的时代趋势；然而，谭勋的微观叙事最有价值的地方，是他的个人化角度，意思是说，微观人人都有，眼光各不相同。

谭勋《李明庄计划》里的那些“柱头”，再平凡、普通不过了。上世纪八、九十年代，在中国快速城市化进程中，这些从老房子上被拆下来的柱头随处可见，人们往往对它们熟视无睹。只有谭勋独具只眼，没有放过这些“檐柱”。他用雕塑家的方式，用钻、烧等各种手段对它们进行处理，最后给这些老旧的柱头，赋以典雅的中国古代山水的形态；让这些废弃的“柱头”成为人们寄托情思和记忆的“诗和远方”。

微观叙事说到底，是对个性的尊重。对谭勋的创作而言，微观叙事不是为了小微而小微，为了平凡而平凡；超越在艺术中永远是存在的。如何在一粒沙子里看到一个世界，在一朵野花里看到一个天堂？这才是微观叙事的真正意义所在。

就连谭勋家的狗也没闲着。谭勋的“狗尿渍系列”，就来自谭勋在遛狗过程中狗尿的启示。在谭勋眼里，这种不规则的痕迹如同中国画“屋漏痕”效果，于是“狗尿渍”就成为了他创作图像的来源。一旦将狗尿也可以成为了艺术家灵感的来源，那就真如庄子所言，“道在屎溺”，人狗为了艺术各尽其力，“相看两不厌”。

一旦“微观”成为艺术家个人化、生活化的思维和叙事方式，它会为作者开启一个无比广阔的艺术世界。