谭勋丨看向微末之物，重塑雕塑语言，形成作品强烈的“在场感”

特别是“李明庄计划”铁皮盒子的系列作品，这些属于上个世纪的生活弃物，流向废品收购站或者从城市中心的每个私密的家庭流向城市边缘，大量的现成品，一个个再平凡不过的盒子，它们或是某个工厂里工人冬季中午放在暖气片上烘热的铝制饭盒，或者是某个孩子最盼望家里大人从里面拿出一块糖给他的糖盒等等，这些带着记忆、情感温度的日常之物，被重新塑造、激活生成新的意义。比如班克西的涂鸦，卡特兰的香蕉，西方中世纪的圣像，中国古代文人，日本浮世绘......所有的历史、记忆、美学、观念的象征性符号都可能会出现在这些已经开始到处流浪的微末之物上，但它们都曾经和某一个人紧密相关，再次经过谭勋的雕塑语言和创作观念把它们从时间之海的沙滩上捡回，并且赋予它们新的意义。

在场的观察者

从这个层面看，谭勋是个观察者。在中国近百年经历的巨大时代变革，时代浪潮的运动变化中，中国经历着现代性的转变和快速城市化的进程。我们所经历的改革开放三四十年，也伴随着群体性的迁移，大部分城市人的生活经验都是伴随着新移民的涌入。从北京申办奥运和加入世贸组织，从全球化到现在的逆全球化趋势，身处其间的人和地域、空间、时间的关系也在发生变化，每个身处期间的人都在不断变换的情境之中。就像《彩虹中国计划》这一系列的作品，彩钢板是廉价的建筑材料，在城市的边缘和城乡结合部是最常见的，但就是这样“彩虹”色的廉价材料，正是与改变城市的劳动者、迁徙者最密切相关的微末之物。

谭勋《彩虹中国计划》系列

谭勋《彩虹中国计划》彩钢板、铆钉尺寸可变2024

谭勋《彩虹中国计划》大理石 30x34x21cm 2024