韩天衡丨五百年印章边款艺术初探

图四 玉几翁 丁敬

区别于文、何两家，以单刀冲刀法刻款而有大成者当推邓石如（图五），冲刀刻款字，文字透露出一种温润浑穆、优游不迫的情调。此法为吴熙载所承继。

图五 邓石如边款

此外，在技法上还多新异可取的别调。如明苏宣刻款亦用单刀切刀，但与何震为似之不似。何震款字的使转处棱角峥嵘，而苏宣妙于刀痕内敛，善作“接笔”，获得生涩与清灵兼存的艺术效果。再如清末的钱松，也施单刀切刀，然而其用刀角度极偏袒，刀刃也较钝，迎石下刀多带“披刀意”，运刀速度也有别于前贤的大起大落猛利痛快，而是沉稳安详的，制造的则是一种古拙凝练、醇厚渊深的风貌。正因为钱松的刻款入石至浅，以至于有“久之入浑，至浅不可拓”，友人“嘱为深之”的趣事。

印款文字是书法艺术在石章上的再现，刻刀则是名实相副的铁笔，印人书法水准的高下优劣，将诚实地反映于印款。因此，历来的篆刻家，均不甘愿放弃偌大的足以表现技艺的“疆场”。他们除却努力对篆书作为篆刻具有因果作用的字体刻意临习，为了刻款的需要，也认真地研习真、行、草、隶多种字体，至少能精于一体，以免造成印面颇佳而印款难以匹配的遗憾。

明代中后期，在书法领域里是真草时兴而篆隶黯然的时代，这自然地投影于印款。刻款文彭多用行书，何震多用楷书，苏宣多用草书（图六）。明清之际程邃擅刻楷书（图七），所作壮伟沉雄，小中见大，拟之为书中颜平原、诗中杜工部或不为过。

图六 苏宣边款