韩天衡丨五百年印章边款艺术初探

图十三 黄士陵边款

要言之，在刻款成字上双刀、单刀、冲刀、切刀、披刀的多方挥运，各臻完善；在刻款用字上远师三代秦汉，近法文何皖浙，真、行、草、篆、隶、魏无体不备，备无不美；在艺术风格上或雍容华贵，或雄恣激越，或峭拔劲迈，或高古拙朴，或婉约俏俊，或生涩清刚，或圆畅倜傥……立异避同，争妍斗胜，抵清末则已形成一个在深度、广度、高度诸方面均无懈可击的完整体系，使边款艺术成为篆刻艺术里举足轻重的门类，即便是游离于印面，也足以成为一门独立的艺术门类。

四、印人倾诉于印款里的奇思妙想

印面唯枣栗之地，有作为的印人犹能小中寓大，尺水兴波，印款的篇幅远过于印面，聪慧的印人岂有不大做其文章而尽情发挥的？

以窄义论之，充分调动四面印侧和顶面的篇幅，记年署款、交往述事、诗文题记、考证鉴赏、论述印学……记录少则数十言，多则数百言的文学小品，这是一类“大做文章”。从广义上讲，利用印侧篇幅挥运铁笔，或缩临古碑名帖，或自运六法丹青，以至于奇诡地借用石章上固有的色泽变幻，巧夺天工，这也是一类“大做文章”。

纵观五百年来的印坛，赵之谦是最富有创造性的印人之一。笔者曾论及：“赵之谦则利用当时社会对地下文物的新发现，尽情借鉴发挥，作为他印章艺术中的新发明。”“赵之谦不仅在印面上驰而不息地尽情发挥他的聪明才智，而且在边款上也作了前无古人的创造。”魏书入款，朱文入款是他的首创，以拙朴变形的走兽、佛龛造像、马戏杂耍入款，也是他的发明（图十四）。友人嘱其治印，见石有碎裂驳落，他也能弄拙成巧，制成山水印款。赵之谦以他独具的慧心、浩瀚的思路、高妙的技艺，把以往只是用以记事书字从属于印面的印款，改造成为挥洒丹青、表演无声诗词的“画廊”，他对边款艺术开拓性的贡献是值得后人钦仰的。