“封面与草稿——弋舟王犁艺术文献展”11月1日将在青岛启幕

封面与草稿——弋舟王犁艺术文献展

展览时间

2025.11.1—11.28

展览出品

青岛文学馆

展览策划

青岛当代艺术文献中心

开幕时间

2025.11.1（周六）14:00

地点

青岛市良友书坊·中心店

学术支持

山东师范大学文学院

中国海洋大学现当代作家研究中心

青岛市文艺评论家协会

指导单位

中共青岛市委宣传部

主办单位

青岛文学馆

承办单位

良友书坊

目录

1.前言：珍惜人间

2.艺术家简介

3.展册内页

11月1日（周六）下午2时，“封面与草稿——弋舟王犁艺术文献展”将在青岛市良友书坊·中心店启幕，再次为“光与时代——2025年青岛70后文学论坛”的“跨域”主题做出注解。

艺术与文学的交互，体现着现代创作中跨媒介美学的深度共融。参展的两位嘉宾弋舟与王犁皆具备艺术与文学的双重实践经验，也都在领域内有着不俗表现。而弋舟的系列小说集以王犁的画作为封面，不仅印证着两人的友谊和观念层面的共振，同样也可视为一种文本视觉化处理‌，为小说叙事注入了新的想象。

展览开幕式结束后，“繁花与孤寂——黄德海对话弋舟王犁暨新作分享会”也将在良友书坊·塔楼1901举办，欢迎报名参加。

前言：珍惜人间

在写这篇前言之前，我没有以惯常的文学史思维去爬梳王犁与弋舟的谊缘。只是在王犁的票圈中，偶然看到过他说作品几番被弋舟用作了小说集的封面。

借着这次活动，我把弋舟的新集数了一遍。发现陕西师大社的“弋舟作品集”的六种封面，均被王犁的作品“霸占”。

对学美术出身的弋舟而言，这显然意味着，王犁的画作中，有种东西击中了他。

这神秘的一击是什么？

终于，在2018年弋舟写王犁的一篇文字中寻得了答案：“那个有着洁癖的王犁开始拥抱着肥腻，让笨拙变得轻盈，让浑浊得以透明，却又绝不彼此质疑，既认领了天堂亦有人间的属性，又恍悟到，人间，原来也是如此地值得被珍惜。”

在这段话中，“人间”被反复重用了两次。

更具意味的是，“以短篇小说与世界相处”的弋舟，在2025年集中收纳、装置自己的短篇小说“巴别塔”时，又用了这样一个名字——“人间纪年”（上海文艺出版社2025年7月版）。

尽管他在访谈中说，企图以最简单的方式消解司空见惯的择单篇命名的拼凑感，但他的建构意味还是一目了然。而这装置“巴别塔”之中隐含着“变乱”意味和“通神”象征，或可视为弋舟以“短兵相接”的文本处理时代的象征。

而读解弋舟的小说，不免会发现，他的短篇构建，亦是在用虚构的方式认领“人间的属性”；珍惜人间，和在写作中发现善良并无二致。与王犁的绘画相逆的是，他敏感而强大，更习惯把透明写浑浊，把轻盈变笨拙，让肥腻减出忧郁的洁癖，让质疑变成更为不确定的怀疑。

从弋舟的叙事视角看，他们似乎总有着抑郁的自觉，仿佛是在透过毛玻璃看毛茸茸的迷离世界。但认真辨识技术与语言，会明白，这其实是个假相。

——作为操控者的弋舟有着高度的稳定性，他几乎拥有连逐个角色意识都不跑偏的能力。

与之相反，王犁的语辞澎湃和作为绘者的他实在是南辕北辙。

迫近肉身是王犁悠然自远的一种方式。像画山水一样画肉身，是王犁妙趣横生的所在。

也可以说，繁杂的现实信息和壮怀激烈，只有在王犁逼近绘画时才简化一空。

他会把身体变成一种空间关系，把身体之外浮游的那种状态，吹成一朵云，又一朵云。

而他自己几乎在没有云的世界里，云卷云舒。

从这一点上看，在王犁身上，似乎隐藏着重复甚至反复的文学性。

他的笔墨擦拭，是另一种修辞。

反观弋舟，则是在用文学做艺术。文学的自由挤破了他的画框，推倒了他的画架。他拎着词语做颜料、当材料，它们蒙着灰调，又五彩斑斓，它们叮咚作响，又偶然炸裂。

而二者的工作，也恰恰注解了本次论坛的主题——跨域实践。

跨域实践并不都意味着“左右通吃”，而是要在自己的能力范围内，寻一种表达与安顿的方式。

毕竟每个人都是一个有限的存在，身份是个套子，职业也是。

但尽可能奔向无限，奔向自在，才是圆整个体创造的最佳形式。

（文/臧杰，策展人）

展册内页