以雕塑为礼，铸中华精神——曾成钢《中华家园》创作自序

“天地间·曾成钢雕塑作品展”以4大篇章137件（组）作品、贯穿约5000平米展厅和户外空间呈现曾成钢教40载艺路探索，构建出一个气象恢宏的艺术世界，第三板块“天地精神”展出了一组重要作品《中华家园》，以均衡的造型与鲜活的个体，刻画五十六个民族的生命姿态，折射出当代中国昂扬的时代气象与文化自信。这组作品的诞生经历了怎样的过程？艺术家曾成钢是如何思考与实践的？本文带来曾成钢教授的创作自序，以下是自序全文。

这些年，我致力于中国传统雕塑语言的现代转换，从早年间的《鉴湖三杰》“精灵系列”“水浒系列”，到后来的《中国神话》《远山的呼唤》《愚公移山》等，这些作品都扎根于传统文化的血液因子里。在这个过程中，我越来越意识到主体身份的重要性，力图构建一个立足传统，面向世界，表述当下文化的新的雕塑框架，我想要基于中国雕塑的现状，超越西方模式给出一个回应。所以我的视线从来没有游移过出本土之外。这是世界文化多元生态的必然趋势，也是我一直以来进行艺术创作和艺术活动的基本主线。

雕塑是文化的载体，文化是民族与国家精神的表征。费孝通先生有先见之明，他说20世纪的世界像全球范围的战国时期，民族与国家的关系是这个百年来的主要问题。这问题重要么？太重要了。放眼历史，世界性和区域性的冲突，哪场战争不是因为维护一族一国而起？百年前梁启超、孙中山等人为了“启蒙中国”而奔走相教“民族”之气节，今天我们更应该有这种主体意识的警觉。在全球化浩浩汤汤、无远弗届的力量面前，若没有文化自觉后果可想而知。我们吃过这样的亏。然而正是因为苦难，中华民族在近代化的抗争中与现代化的选择中，她身上的特质却越来越清晰。艾青有句诗我非常喜欢：“为什么我的眼里常含泪水，那是因为我对这土地爱得深沉”。作为一个艺术家，我的感受更加强烈。我是60年代生人，能够见证并且参与到大时代的变迁，我感慨万分。今天是中国雕塑最好的黄金年代，感谢时代给了雕塑这样充分的机会。从文化、从社会、从国家，我感受到的有种生生不息和蓬勃向上的力量在推着每一个人前行。每每感恩至此，我便不知要如何来抒发这种深沉而热切的情感。

这个主题在我脑海里徘徊了相当长的时间。我应当把这种精神表现出来。