陈相锋主编，央美教材《宋元之眼·历代花鸟名品临摹技法丛书》第三辑出版发售

三、举一反三学会写生的取舍方式

正因在丛书中增加了形理分析，将画面中的物象与自然界物象进行图像与形态的比较，从而可以了解宋元花鸟画家写生的取舍理念与取舍方式。

李翼苗在《宋代佚名〈百花图〉》一书中写到：《百花图卷》在形理表现上，基本遵循物形与物理，比较重视所描绘对象的具体细节形态特征，如叶形特点、昆虫的品类区别等，同时也很重视自然界花卉植物的生长变化规律。但若将作品图像与自然物象进行比对，会发现《百花图卷》在造型处理上更具有装饰性特点，往往采用简化、夸张、对称等方式进行处理，使造型更完美简洁，也更有利于审美意趣的表达。例如，《百花图卷》将牡丹花的花心花蕊进行规律性的图案化概括，形成一个带有装饰性效果的花蕾；对花瓣做了变形处理，以形成一个偏长方形的造型；将牡丹花叶子的叶筋进行对称装饰性处理；在水墨黑白关系里加大黑白对比，使花蕾极其醒目突出的等等，《百花图卷》里的牡丹花造型十分高雅经典，已成了一个标杆性的范式。在对鸡冠花的处理上，《百花图卷》将其花冠进行平面化的简约概括，以重复性的十字装饰纹样进行表现，使得整体造型平面而简洁，超越现实而有了一种概括性的抽象美感。在对水生植物的处理上，《百花图卷》对浮萍进行规律性旋转造型的处理。这些调整与概括，使《百花图卷》更具独特的艺术风格，造型更加简练，形态更加完美且具有更高的辨识度。

黎伟东在《宋代牧溪花鸟》一书中分析到：画中绘一丹顶鹤举首张喙而鸣，漫步于烟云缭绕的竹林之中，采用全景式构图，画意清简，尤善通过水墨营造出野逸清幽的意境。丹顶鹤采用“兼工带写”的手法表现，竹子则运用粗笔写意的方式画成。鹤的动态与《图画见闻志》卷五中所记载的“唳天”近似。画中丹顶鹤举首张喙而鸣，行进中的腿爪一收一放，并伴有抬翅的动作。通过与自然界丹顶鹤的形态对比，画中鹤的形象在符合自然物象规律的同时，做了一定程度的主观处理。如将鸟喙上宽下窄的对比加强，脸颊黑羽的面积扩大，颈部的黑羽延长至项背，使其脖颈显得更加曲美修长。画中羽毛的排列方式，在遵照物理的同时又能不执着于具体细节形态。比如将弓状黑色飞羽的数量增多，增加黑白飞羽的穿插，在表现抬翅伸展的同时，又丰富了黑白分布的层次感。