梁江丨“中国画”概念的诞生与定型

1956年，最高国务会议通过了周恩来总理在北京和上海各成立一家“中国画院”的提议。北京方面的筹备方案最初定名为“北京国画院”。周恩来在审阅时提出了关键修改意见：一是加“中国”二字，定名为“北京中国画院”，理由是区分层级——“中国”标明国家级，地方上则可称“国画院”。二是“中国画”比“国画”包容性更强——画院不应只画传统山水花鸟老一套，也要表现新题材、新生活，“中国画”意味着一种活的、当代的创作的，不必被“国粹”旧框所限。1956年5月，北京中国画院挂牌成立，叶恭绰任院长。此后，有1959年的江苏省国画院、1960年的上海中国画院、1964年的广东画院、1981的年陕西省国画院等等，这一命名逻辑被广泛采纳。将“中国画”定义为社会主义文化建设的一部分，命名背后，是新中国建立自身民族文化认同体系的考量。

“中国画”从一个应对西方冲击的对照概念，到嵌入体制的分类标签，再到国家文化的正式制度位置，其概念的每一次位移都对应中国现代性进程中“什么是中国的”“什么是现代的”等根本问题的重新协商。而“国画”一词，在日常口语和行业内部从未消失。1980年代后回潮为常用简称，2000年后不少院校又将“国画系”改回“中国画系”或“中国画学院”，理由是“中国画”更能体现国际视野和文化主体性。从康有为“中国之画”到1957年“北京中国画院”，这条线索串联起的是近代中国寻求文化主体性的缩影。

（文/梁江，中国美术学院教授、博士生导师，原中国美术馆副馆长、中国艺术研究院美术研究所所长 来源：新快报）