在黄越先生的作品中,山、石、树、屋具象又具虚,于散视山水中,也常绘有透视得体的屋房,但那严谨的人家住所又多掩在阔笔水墨间,类似这种中西观念的交融,在他的作品里处处可见,却并不显激烈。近处的生气勃勃和远处的山风习习,因了水墨的散淡和氤氲,而呈现出明显的东方意韵,但又比前辈先贤的独境更能留住长期浸染在现代观看方式中的眼睛。那严谨的透视,引导着这些眼睛去散点的山野间寻那画者自造的阔达境界。黄越先生的作品不拘泥于东西观念和技法,只为营造出山水自然的亲切而随性撷选,这是他于东西融汇间慢琢的平衡。
图/泸定县•海螺沟
冰川痕137cm×68cm
分寸是很难的,因为需要艺术家两方面的积淀,一方面是技术性的,一方面是艺术性的。在具备娴熟技巧的基础上,对艺术精神的深刻理解和对艺术表现的匠心独运,才能一起作用出这一点“分寸”来。如同一名剑仙侠客,尽管有利刃在手,却常常与人清风一缕。
文心,烈肝胆
黄越先生的作品里弥漫着大道至简的写意精神,疏淡的笔墨、从容的铺陈,这些高度契合中式哲学追求的水墨态度,将他的艺术共性充分强调,明净圆融、飘逸简淡的气质让作品文心斐然,但似乎细思回转间,又能呡出荡漾的豪情胸臆来。
图/理县•嘉绒藏寨班达村寺庙