借中西融合之道破“汲古开新”之局——评著名画家刘玉泉的写意花鸟画创作

在我的印象中，玉泉的花鸟画既苦心孤诣地坚守了传统的写意精神与笔墨方式，又恰到好处地汲取了西画的写实方法。这一点，既独特又怪异。我们知道，近世以降，凡创新者，必取“中西融合”与“汲古开新”两种途径之一种。玉泉的独特性在于，他扬弃了视“中西融合”与“汲古开新”为殊途的艺术观，在持守中国写意画笔墨意蕴的基础上，复从西式写实中悟入并翻新出奇。从这一角度说，玉泉的创作乃是借“中西融合”之道破“汲古开新”之困局——在他的创作实践中，“汲古开新”显然为体，“中西融合”无疑为用，以此为法，玉泉的创作可谓不蹈故常，锐意求新，纵揽花鸟画创作之生机。

《密境》  纸本水墨139x138cm 1992年

《清正圣洁》 纸本水墨 193x180cm 2008年

玉泉的花鸟画取材广泛，无论是迎风挹露的枝条，还是顽木枯石，无论是鲜泽的包萼，还是生趣洋溢的田野作物，皆被一一收入画中。其画面物象也因此呈现出廓大繁颐之景象。与传统文人画不同的是，玉泉的造像，力避逸笔草草的不似之似，以写实之笔法，直逼物象之真，交待清楚物象的结构、形态、时令、生长节律乃至各个物象之间的关系。以此为基盘，以“意”写“形”，力求“意”、“形”相合，互为表里，在具象的物理世界中，实中见虚，呈现出一个玲珑活络，空明而又迷蒙的境界来。

《秋丛》 纸本水墨 138x136cm 2003年