借中西融合之道破“汲古开新”之局——评著名画家刘玉泉的写意花鸟画创作

《雀悦蕉柔》 纸本水墨 68cmX68cm 2016年

在图像结构上，玉泉的花鸟画既保留了文人画以简为尚的遗韵，又以繁密多变的布局开花鸟画之新境。尚简的作品多以梅兰竹菊为题材，如《菊残犹有傲霜枝》、《裂竹见直纹》、《兰幽香风远》、《映雪弥香》等，皆愈简而愈入深永，深得传统写意之神髓。明末画家恽向有言：“画家以简洁为上。简者，简于象而非简于意。简之至者，缛之至也。”正此谓也。然玉泉的作品更多的取繁密复沓的结构，如《静谧秋山》、《花谷岚烟》、《丹艳霜姿》、《劲挺石榴隐碧翠》等，其画面结构已与传统文人画大相异趣。相对于文人画孤芳自赏的笔墨机趣，这种建立在写生经验与心理感悟基础上的结构，以其绵延不断的繁复而洋溢出自然物象特有的气息与活泼，呈现出鲜嫩的感性美。不仅如此，密体化的结构还开启出当代花鸟画表现的新体，拓展了花鸟画对各种题材的表现力，并以充实光明的雄浑之美，开创出花鸟画新的美学形态。

《霜色物华》 纸本水墨 170cmX170cm 2004年

《岁寒丹姿》 纸本水墨 68cmX68cm 2012年