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文心雕虎·冯大中④|赋予猛虎人性情,妙在似与不似间

文心雕虎·冯大中④|赋予猛虎人性情,妙在似与不似间
2022-01-14 14:19:28 来源:中华网山东频道

偏见无处不在,“专业”与“业余”可以一争,“肖似”与“不似”亦可一争。家父广为世人所知的是工笔虎作品,他用近乎写实的手法将山君重新拉回了生活。民间关于画虎有很多俗语,例如,画虎不成反类犬,画虎画皮难画骨,照猫画虎等等。这些俗语从一个侧面说明,在古人眼里虎是非常难于刻画的。一则,作为神兽要与现实拉开距离,它的形象要具有象征性,要威严,要符号化;二则,虎作为猛兽,画家缺少长期近距离观察与写生的机会;三则,受时代条件所限,观众普遍缺少真实的参照物,心理对真实的需求也就降低很多,差不多够吓人就行。种种原因的叠加,古代的虎被塑造成脸谱式的意象,吊睛白额、头顶王字、身披斑斓成了虎的标准行头,上山、下山成了虎的标准画式。

《霜晖》/145×380厘米/纸本设色/1994年

中国人不止于将虎程式化,一切神兽都被我们抽象、夸张成世间的不存在。我们还为自己总结了一套理论,就是中国画不求形似,我们表达的是意趣。这种理论在校门里也很流行。追根溯源,不得不提一个人——苏东坡。

《天地玄黄》/192×250厘米/纸本设色/2008年

东坡居士在我们的文化里无处不在,综艺节目和八卦段子里都活跃着他的身影。苏东坡还有一个重要身份是一般大众不了解的,那就是画家、艺术评论家。苏轼的很多诗句都与绘画有关,最为知名的应该是那句三岁孩童都会背诵的“春江水暖鸭先知”。你没听错,这句诗原本就是他在观看完画僧惠崇所作的《春江晓景》之后的题画诗。我们的认知总有界限,常识也时有偏差。在苏东坡的众多题画诗中,有一句被误解最深,就是“论画以形似,见与儿童邻”。

这句诗出于《书鄢陵王主簿所画折枝二首其一》,同样是一首题画诗。很多画评人经常引用这句作为中国画“不求形似”的佐证。如果这句还不能说服你,他们会再加上另外一位艺术大神——倪瓒的论述作为旁证。倪瓒是谁?整个元代要艺术总排名的话,他排前四名。著名的苏州狮子林也是他参与设计的,总而言之,他的话分量很重。倪瓒曾经说过,“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”。用今天的网络语言这段话可转译为——“我画的不是形似,是寂寞”。除了以上两段著名论述,关于绘画的“似”与“不似”,现代艺术大师齐白石也发表过自己的态度。他说:“作画妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世。”

《苍茅白露》/215×452厘米/纸本设色/2007年

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关键词:冯大中

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