在泥土里追逐无尘阳光——专访著名雕塑艺术家仇世森

有报道指出：“仇世森的作品，以动态的人物创作和场景的构图方式,刻画人物的内心世界,常常表现出超越现实真相的一种‘像’。也就是把生活的真实美升华为艺术的真实美.艺术中的真实美又高于生活中的真实美,用每一笔刻诠释的不仅是眼见为实的真实,而是一种精神及灵魂上的真实。”

《没有金牌的冠军》抓取了奥林匹克历史上的经典一幕，仇世森精雕细刻了马拉松选手的动作和表情，却“风化”了两位裁判的形象。跌倒了爬起来的赛手皮特里已经因“永不放弃”的奥林匹克精神名垂青史，但被其感染而援手的裁判和记者早已泯灭于历史。在《唐韵》系列中，仕女皮肤的光洁、面容的精致呈现出瓷器一样的质地，但衣裙和发型却粗糙简洁，两者相映成趣，展示了艺术家融汇传统与现代的审美取向。

▲《无尘阳光》青铜2005年

1998年抗洪，仇世森抓取了救生衣这一意象，创作的《橙色记忆》获“抗洪精神赞”全国美展银奖。长长的救生衣组成大堤，又似臂膀，带着坚不可摧的精神，凝固了军民一心“堤在人在”的誓言。

作品《远古》也摒弃了他所擅长的人物神情和细节的真实生动，而是借鉴了岩画的风格，展示了远古人类的力与美。人物的面部和手足都符号化抽象化处理，手臂与弓箭合体，身上则镌刻了远古图腾并保存塑痕强调沧桑，展示了仇世森在现代非写实雕塑创作上的功底。《橙色记忆》《远古》等现代作品与《精忠报国》《支部建在连上》等传统风格的“各美其美美美与共”展示了仇世森在不同题材、不同材料、不同风格创作的宽度与广度。

作为济南军区的文艺工作者，仇世森的作品不走“奇怪”的路径，正能量满满却不拘泥于传统，浩然沛然、阳刚有力，却富有情感打动人心。

▲《老残听曲》 青铜 高180cm 2001年 仇世森（合作）

仇氏艺术的真正传承

1990年，仇世森创作了雕塑《父与子》，儿子倒立在父亲如山一样伟岸的身上快活无比。30多年后，他坦言，那就是他和父亲的写照，没有很多细节，大爱无声。

他的父亲仇志海先生，生前曾为山东雕塑家协会主席，早在上世纪六十年代就被军内外誉为“泥人仇”和“战士雕塑家”。他的雕塑《春》《海螺女》《邓世昌》《东方》等已成为名胜景观和标志。仇志海雕塑名作《鞠躬尽瘁》抓取了周总理清癯的脸庞和睿智的眼睛，展示了人民公仆的精神气质。上世纪80年代，仇志海先生为发掘消失了四千多年的黑陶艺术，拿出自己所有的积蓄，带领仇世森来到日照农村，栖土枕窑，历时数年，挖掘复原了黑陶艺术。仇氏黑陶，“薄如絮、黑如墨、亮如漆，扣之金声、抚之若肤、气质高朗、返璞归真、大巧若拙”，被学术界、艺术界评价为‘本世纪最辉煌的艺术成果之一”。时人评价：“诸多艺术品的陆续问世，这些黑色的精灵跨跃了一个漫长的历史断代，带着撼人心扉的全新姿态，使现代人惊叹不已。”

▲《没有金牌的冠军》青铜2010年