李可染画院当代艺术研究院2022年度院展“云路先声——中国现当代艺术收藏作品展”在济南展出

李庚，父亲是一代巨匠李可染，母亲是著名雕塑家邹佩珠，现任文化部所属李可染画院院长，中国美协河山画会会长。他自小生活在北京大雅宝胡同，左邻右舍都是美术界的大师。可以说，李庚的艺术之根就是浸泡在“美”里的。

八十年代中叶，李庚主持德国明斯特工业大学艺术学院东方艺术讲座，后任教于日本京都造型艺术大学艺术学部。1993年，日本总理大臣宫泽授予他“绀绶章”特殊文化贡献褒章，加古川市名誉市民。

作为“李家山水”的继承人，李庚没有止步于父亲李可染的艺术成就，而是不断拓展艺术的边界，将音乐与绘画结合起来，形成了充满律动感同时气息逼人的作品。以《马勒大地之歌》为代表，李庚用本土文化的理念诠释了新的艺术形式，形成了东方神韵与当代气息的完美结合。

可以说，李庚已经完美完成了传统与当代的横跨。

▲观众在欣赏霜凝展览作品《蓝色大明湖》

中国历史上占据艺术主流的是文人画，为世界艺术做出贡献的也正是文人画。文人画也称仕人画，仕人群体既是国家政治的参与者，又是中国传统文化的创造者、传承者，是中华文明所独有的一个精英社会群体。

文人画为什么会成为中国美术史的主流？其原因简单概括就是文人的精神契合了艺术的精神，那就是“自由之思想，独立之精神”。

霜凝是诗人，有着深厚的文史哲根基，又长期从事金融工作，掌管宏观经济数十载，是著名金融家，视野宏阔而全面。他退休后，“老夫聊发少年狂”，投身艺术，突飞猛进，终入佳境。

霜凝的艺术直奔传统文化的根源，于儒释道取仁空无；又善于借鉴西方美术发展经验，从印象到表现到抽象；再回归自己的内心，解衣般礴，随心所欲，顺利完成了传统、西方和自我的融合。

霜凝以当代士人的勇猛、刚强、大气，向娘炮文化宣战，结束了新文人画的小情小调，以力能扛鼎的姿态形成了当代文人画的新格局。

▲嘉宾在欣赏王力克展览作品《博尔塔拉之春》

王力克是国内写实画派重要代表，曾长期担任山东艺术学院院长，同时担任中国美术家协会理事，油画艺术委员会委员，山东美术家协会副主席等职。

王力克的艺术之路虽开启于苏联一派的现实主义，但其取法最终还是寻回了欧洲绘画的正途。他在欧洲各大学游历之后，最终又回到东方，在“油画民族化”的道路上确立了自己的坐标。

可以说，经过林风眠、吴冠中、靳尚谊等一代代艺术家的努力，“油画民族化”的使命在王力克他们这一代艺术家身上已经完成，他们所确立的油画面貌，虽生于欧洲，却已然是完整的东方面貌。

王力克的参展作品《博尔塔拉之春》以范宽《溪山行旅》的范式构图，平远与高远结合，山体巨大而磅礴，田野辽远而深邃，既有山势雄浑的险峻，又有田园牧歌的诗意，显示了艺术家谱写山水诗史的非凡实力。

▲赵无眠展览作品《一挥就烟雨》，水墨