著名画家王兴堂谈山水画临摹（四）：皴法是中国山水画特有的艺术形式

清·郑绩《梦幻居画学简明》有云：“斧劈皴如铁斧劈木劈出斧痕也。斧劈亦是侧笔，亦有大小之分。大斧劈类似马牙。侧按踢挑，头重尾轻。轮廓随皴搭，一气呵成，此与马牙同；惟马牙笔短，以起即收，斧劈笔长，踢拖直消，此与马牙异耳。山脊无皴，以光顶之字连接气脉，俗人呼为烂山头者，即所谓斧劈山矣。罗浮有之，澳门香港威海砂龙更多此体。小斧劈皴用笔勾跳，可以先起轮廓，而后加皴，与小披麻仿佛同意，大斧劈用笔身力，小斧劈用笔嘴力，当分别之。”南宋四大家，多用此皴法表现巨大山石的坚硬刚拔。明代周臣、唐寅、王履等人继之。尤其是唐寅以细长、流利挺秀的笔线画山石，将斧劈化为线条，秀润精密而有韵度。

折带皴

“折带皴如腰带折转也，用笔要侧，结形要方，层层连叠，左闪右按，用笔起伏，或重或轻，与大披麻同。但披麻石形尖耸，折带石形方平。即写崇山峻岭，其结顶处亦方平转折，直落山脚。故转折处多起圭梭，乃合斯法。倪云林最爱画之，此由北苑大披麻之变法也。”

乱柴皴

“乱柴皴如柴枝乱叠也。乱柴法与乱麻荷叶同为一类，但乱麻笔幼而软，有长丝团卷之意。乱柴笔壮而劲，有枯枝折断之意。荷叶悠扬如荷翻夜雨，乱柴笔势率直如柴经秋霜。石之阴处皴密而粗，仿佛重堆柴头。石之阳处皴疏而细，俨然斜插柴枝。直笔中参以折笔，笔笔用力，即笔笔是骨，此之谓也。乱柴石即今之寿山石，石多裂纹。有志学画者当会此意，勿因名离实也。”

弹涡皴