著名画家王兴堂谈山水画临摹（四）：皴法是中国山水画特有的艺术形式

“弹涡皴如流涡滚也。长江水府巨石阻流，撞激水势，从下滚上，水面回澜旋转中，如浪如泡，或高或低，其山石之形状似之，故名弹涡石，即今之咸海之滨所结水泡石是也。用笔微侧，旋转运动，不泥皴廓，多作石眼，如水泡然。石眼之旁随气接衬几笔，笔宜简不宜繁，一气写成，然后用墨染出，背面兼衬贴余气，斯为得法。”

骷髅皴

“骷髅皴如头颅尸骨也……李思训每画之，纯用勾勒，精细谨严，丝毫不苟。细中有力，密处有疏……宜做小幅，常用白描，更须以细树夹叶曲槛回廊衬之。”

以上介绍的是常见的几种皴法，一幅画中可以只用一种皴法，也可二、三种皴法同用，以结合紧密自然为妙。

皴法既然来源于客观现实之自然山水，那么各地山体不同，山貌有异，皴法就大不同。既使使用同一种皴法其面貌也有差别，如“董巨峰峦，多属金陵一带；倪黄树石，得之吴越诸方。米家墨法，出润州城南，郭式图形，在太行山右。摩诘之輞川，关荆之桃源，华原冒雪，营丘寒林，江寺图于晞古，鹊华貌于吴兴。从来笔墨之探奇，必系山川之写照”11因此学习山水皴法，要多游历，得自然山川之神韵于心中，画时才能不拘成法，妙合自然，如果仅为学习某种皴而死临书本，不懂得变通以合于自然，这样即使掌握了多种皴法，也不能很好表现山石的神韵，徒具形式而已。

皴法面貌各异，浓淡疏密干湿亦不同，但总不离“松活”二字，最忌“板、刻、结”。浓笔要分明，淡笔要有骨力，繁笔要检静，简笔要沉着，湿笔要爽朗，干笔要润泽。俗话说“点叶要攒三聚五，画皴要隔三差五”也就是说用笔要懂得松活、疏密、不可太多重复用笔，形成死墨。

(来源：水墨品质）

画家简介

王兴堂，男，1973年生于山东郓城县，毕业于中央美术学院国画系，分获学士、硕士学位。1998—2003年任教于四川美院国画系，现为山东艺术学院副教授，硕士研究生导师，山东艺术学院党外知识分子联谊会副会长，中国文化部青联委员，美术工作委员会委员，山东画院青年画院副院长，中央美院贾又福山水画工作室创作指导教师，农工党省委参政咨询智库专家。