诗书为境 一雨成秋——品著名书法家李一、著名画家阴澍雨书画，感诗境之回归

释文：澍雨写意

钤印：澍雨印

以此观之，李一与阴澍雨的诗书画结合和对意境的重视，其现实意义就可圈可点了。李一为中国书坛著名书家，兰亭奖获得者，书法诸体皆长，尤擅章草。其章草融篆、隶之圆涩重拙为特色，古雅朴厚，在书坛已有公论。李一书法另一大特色是书法与日常运用结合紧密。他以书法之体写家书，又以书法之体记录平日的诗词创作，乃至作为理论家的书稿书写，这样，书法与书法家、理论家李一的日常生活是紧密结合的。阴澍雨是李一的年轻同事。有时阴澍雨见到李一的诗词有感而作画；有时李一看到阴澍雨的绘画有感而作诗，且或提诗于画，或书之诗塘，或另纸书写，或扇面或对联或立轴或横卷……诗书画相映成趣，形式亦丰富多样。此种诗书水平，画界诸家罕有可匹者。以《恭王府海棠》为例。澍雨小写意画彩墨没骨折枝海棠，勾起李一当年艺术研究院读博住恭王府中花间树下学习研究之往事，兴之所至，亦诗亦题。诗曰：“冰肌玉骨属妍春，风日满庭色渐匀。伴读娇容如解语，无香袭袂亦情亲”。娇容伴读之花间亲情，使澍雨之没骨海棠陡然生动，与深情之记忆相生相发，隽永而深沉。这里有没骨小写意花卉中的形色笔墨，有直言其志之诗之表白，亦有形楷相糅的书法意韵，还有“闲云野鹤”心象之印文……这就是诗书画印缘情综合之中国艺术。这种诗画结合内容丰富而趣致盎然的作品，由于诗书的介入，而变得可细读而耐品味。李一澍雨两人不仅是书家画家，其本行又都是理论家。当他们把画、文、书、论融为一体时，中国画艺术又呈现出另一番景象。如其《兰亭手卷》澍雨画兰草，李一以行书摹王羲之《兰亭序》，形神皆备。又以章草撰文，历数各朝大家王羲之《兰亭序》书法之品评及赞誉之辞。李一这位书家诗人评析各家之后，亦情不自禁，“借圣叹韵戏成短章二首，聊志所感，句曰：疏帘清簟晚风天，俛首神龙灯影前。蚕茧鼠须凭跳掷，山阴嘉气郁千年。生死彭殇讵足愁，管城托命鬓初秋。幽思长绕永和岁，真伪何心细考勾。乙未临兰亭有感丙申重书于开元室，鲁人李一。”该手卷既有澍雨潇洒灵动浓淡相间的水墨写意之兰，又有李一行书临仿之兰亭序，加上章草考证之长篇论文与临仿之余的感兴之诗，可谓诗文书画论诸科皆备，潇潇洒洒，酣畅淋漓，而一方“古意”印文，如提纲挈领，把李一澍雨两人对中华文化的虔敬修养技艺与意趣凝炼为一。今天中国艺术家中有此本事有此修养者有几人哉！

李一 题澍雨空山秋雨图 绢本水墨 直径30厘米 2016年

释文：凉宵一雨酿新秋，霜叶翻红草露收。

佳果盈枝堪伫望，翠禽独守满山幽。

丙申 李一 诗书

钤印：鲁人李一