诗书为境 一雨成秋——品著名书法家李一、著名画家阴澍雨书画，感诗境之回归

阴澍雨 空山秋雨 绢本设色 直径30厘米 2016年

释文：澍雨写意

钤印：澍雨印

很有意思的是，青年才俊阴澍雨是大写意花鸟名家张立辰的学生，在张老师指导下从宋代院体学到陈白阳、徐渭、八大的水墨大写意。但澍雨匠心独具，他不重徐渭八大之后大笔纷披之水墨大写意，而重陈白阳及之前沈、文、唐之小写意，乃至明初吕纪林良狂放中有收敛复杂中具谨严的水墨大写意花鸟。就是清代，他吸收更多的也是恽南田文秀典雅的没骨花卉，和继承常州派而向雅逸发展的华新罗。这显然是深思熟虑后聪明的选择。当今天逸笔草草笔走龙蛇的水墨大写意已有滥放的趋势，要挽狂澜于既倒的，或许真应该是收敛与节制。岂不闻东坡老“始知真放本精微,不比狂华生客慧”，岂不闻《中庸》“致广大而尽精微，极高明而道中庸”么？联想到上述明代从意境向笔墨的时代性变化，强化了笔墨难免忽略造境；忽略了造境，诗情与意境焉在？或许，正是这种严谨的造境给澍雨与李一的诗书画结合与意境的呈现留下了广阔的空间，当然，这又何尚不可以看成为了追求诗性的传达，澍雨对明前期诗化的小写意花鸟意蕴的追求，给二人的诗书画联袂创作和意境的创造开辟了一片诗性文化的天地。而《一雨成秋》之展名，不早已是诗意盎然了么？（林木）

李一 题澍雨红蓼水禽图 绢本水墨 直径30厘米 2016年