人是小家碧玉，画是大家闺秀——青年画家刘小玉风景油画中的大美意境

三、大美意境展澄明

意境是艺术作品的精髓和灵魂，它是艺术家所描绘自然界中客观事物与自己内心世界的精神对话，是艺术家内心情感、修养、气质的自然流露。中国山水画和西方风景油画虽然创作理念和发展背景不同，但都有着对意境追求的共同目标与终极需要。小玉创作以现实感性为出发点，但不拘泥眼前物象，其作品呈现出情与景的交融、虚与实的对比，折射出自然生命与韵味无限的诗意空间。如《傍晚》（图4）描绘的是广西三江程阳的黄昏，作品前景是两团重色的竹影构成了画面的黑色，侗寨在黄昏的斜阳下熠熠生辉使画面的浅色，黑白和色彩变化营造出脱离实际的空间和形象。初看作品似乎有抽象意味，并且有现代艺术的趣味性，但细细品读，可以从空间结构中发现民族性的诗情画意，从色彩铺陈中体会到音乐的律动节奏，从形象塑造中流露出强烈的百姓情怀，艺术元素的民族性和现代性得到了较为妥帖地融合。又如《山居图》（图5）画的尺幅只有80CM×100CM，但小画却画出了大气象。画面中的主要结构为曲线，依山势排布的蜿蜒曲线层叠变化，造就了不同寻常的韵律感激，特别是黄灰的色调使得该幅油画颇具古意，体现了画家对传统绘画的继承与借鉴。中国传统绘画历来讲究意境之美，追求“象外意”，“意”体现了一种品格，“意”之高低决定了艺术作品的高低，艺术作品意境的高低也体现了创作者艺术修养之高低。在悠悠的历史长河中数不尽的艺术家为“意境”二字不懈的努力、探索、追求，小玉风景油画作品的“意境美”在其丰富的画技锻炼和人生履历中也渐次明朗起来。

《傍晚》

《山居图》

四、大美情愫润人心

从造型空间的角度来看，小玉并没有追求写实性再现，而是注重心灵与大自然相通相交相融，注重自我感受的真心流露与自身情感的顺畅表达。如《熙阳》对于乡间房屋建筑体式有民族化和抽象性的双重合奏，观后自然会泛起心中阵阵涟漪余韵：笔触和画面形式均具有鲜明的民族个性，又融进塞尚式几何图像倾向，有意忽略空间感而更加关注对自然的切实感受，为遐想的空间营造了无限的可能性，让观者在感叹个体生命的流逝与万物的自然流转中倍加珍惜时光。又如《冬日》（图6）《老树》（图7）两幅作品的结构削弱了透视、远近等立体意图，突出空间构成平面化。特别是《冬日》无论在笔触肌理的薄厚变化、造型松紧掌握等方面均显现其笔技娴熟而自成风格：画中黝黑的树木、历史沉淀十足的老镇占据了画面的主要位置，街道用笔也是沧桑斑驳，朦胧透出的蓝绿色更烘托了古镇的冷清寂寥，让人心里联想起自己遥远的家乡，以及老迈的双亲，让观者无法不心头一颤。在风景油画创作中，情感是贯穿始终的灵魂。清代画家孔衍拭曾说他画山水“不论大小幅，以情造景，顷刻可成”，罗丹说过：“艺术就是情感”，苏珊朗格也曾说过：“艺术品作为一个整体来说，就是情感的意象”。绘画者在创作过程中，主观地对画面颜色进行个性化处理，把个人情感深刻地融人到画面当中，以构图、颜色、笔触肌理的视觉效果引起情感触动，应贯穿风景油画的创作始终。小玉以女性的细腻情感、细心构思、细致画技绘就的一幅幅优秀之作，无疑是其对“情愫美”的倾情表白。

《冬日》