向客观事物“要灵感”——著名画家吕维超工笔花鸟画的写生与创作探讨

工笔花鸟画构图极为重要，不仅要讲究留白，还要保障事物的位置关系合理，赋予构图美感，有效突出主题，画作中的事物有变化性及主次之别。这就需要作者注重观察客观事物，在写生中了解自然事物的位置关系、主次关系、聚散关系，保障创作的意境具有真实性，还能在画中为赏析者留有一席之地，引领赏析者站在清泉边、山峰上、树下、窗前观赏美景，在此基础上聆听内心的声音，与自然对话，向内探索，实现情感迸发的艺术创作目标[1]。

（三）在写生中表现

在电影《盗梦空间》中人们区分真实世界与梦境的办法之一是观察空间内是否存在不合乎常理的事情，若想梦境足够迷惑人心那么就需要无限趋近于真实世界。这一点在工笔花鸟画创作中一样适用，只有作者以写生为基，构建足够真实的艺术情境，才能引人入胜，感受画作真谛。基于此，工笔花鸟画艺术创作需在写生中加大表现力度，无论是空间内事物的增减还是形变均离不开写生，否则画作将不再真实，并在赏析者眼中失去说服力。可以说，写生既束缚了艺术创作，又为艺术创作奠定了基础，为作者增强客观事物的表现力给予支持。

二、工笔花鸟画写生与创作转化的策略

（一）意境转化

工笔花鸟画写生与创作转化强调立意为先，虽然写生强调“真”，但作者在不同的人生阶段面对同样一片海、一只猫、一座老屋会有不同的心境，这就使画作的主旨发生了改变，继而实现意境转化这一艺术创作目标。为实现写生与创作意境转化目标，需作者热爱生活、敏锐洞察、善于自省，将内在的感受视为意境转化的动力，通过艺术创作表达思想感情。

（二）构图转化