向客观事物“要灵感”——著名画家吕维超工笔花鸟画的写生与创作探讨

工笔花鸟画写生与创作构图转化主要可从两个角度出发予以分析：一是取舍，作者根据意境展现需求在写生的过程中做出取舍，以免多于的事物干扰主题并不能突出事物的主次关系，还需考虑构图方式是否适合画面的整体呈现；二是组合，在工笔花鸟画创作中作者通常会将主题立意相近的画作放在一起比较，若景致搭配起来较为和谐那么就可以组合在一起，解决写生作品过于简单、事物过少等问题，同时可在组合过程中再创造，实现工笔花鸟画以写生为基加强艺术创作的目标[2]。

（三）表现转化

表现转化在作者把写生稿转化为艺术创作成品的过程中较为重要，因为艺术创作源于生活、高于生活，所以仅追求真实很难增强工笔花鸟画的表现力，这就需要作者在透彻了解客观事物的前提下挖掘新意，为事物艺术化表现提供着力点，保障表现转化为作者情感抒发服务，同时保留客观事物的本来面貌，事物表现转化能在情理之中、意料之外，既符合大众认知，又不在程式之内，使客观事物的艺术形象更具感染力与说服力，达到基于表现转化将写生稿变为艺术成品的创作目的。

三、结束语

综上所述，工笔花鸟画写生与创造缺一不可，作者需通过写生积累艺术创作素材，还需在艺术创作中赋予客观事物情感内涵，基于此作者要在写生中立意、在写生中布局、在写生中表现，在此基础上实现意境转化、构图转化及表现转化目标，有效利用写生稿完成艺术创作任务，使赏析者能在客观事物的艺术化处理前提下走进作者的精神世界，体悟作品真谛，加强情感共鸣，继而提高工笔花鸟画艺术创作质量。

参考文献：

[1] 雷慧珍. 写生与当代工笔花鸟画创作探究[J]. 河北画报,2021(11):107-109.

[2] 邱瑜玉. 浅谈工笔花鸟画写生的桥梁作用[J]. 魅力中国,2021(49):353-354.