著名画家梁文博《沂蒙六姐妹》参展“奋进新征程 共绘新时代——山东画院喜迎二十大美术作品网络展”

梁文博：其实沂蒙六姐妹这个题材对我来说并不陌生，我曾经去沂蒙山采风，参观过沂蒙六姐妹的展览，也看过电影《沂蒙六姐妹》。沂蒙六姐妹题材的美术作品一般是画她们的老年时期，六个老太太坐在那里，感觉有些概念化，很难反映当时的历史状态。我想，应该从她们的革命事迹中选择一个动态的点，比如摊煎饼、做鞋垫、洗衣服……我找到电影《沂蒙六姐妹》的光盘反复观看，发现纺线不错，专门去农村买了三架纺车，又找人缝了棉袄，找了模特化妆表现当时的状况。初稿出来了，也通过了，大家都觉得不错。但是，就在定稿准备画的时候，我自己感觉太弱——六个美女在纺线，看上去确实还可以，而且纺车互相交错，产生一种形式美。但我光考虑形式美了，总觉得很难表达沂蒙六姐妹那种英雄事迹。就是几个农村大熳儿在纺线嘛!说是沂蒙六姐妹也行，说是延安大生产运动也可以……容易让别人产生误解。画面尽量直观最好，第一眼就得让大家知道是在干什么。

曾经考虑画沂蒙群众支前的一个很感人的场景——战士要过河，但桥被炸毁了，一群妇女直接站到水里，扛着门板让战士踩着过河。我画了很多小铅笔稿，后来又否了——战士在上面跑，沂蒙六姐妹只有脑袋露在外面，在画面上不能作为重点……

我又反复去观看电影，还专门去了一趟沂南县马牧池乡，看了沂蒙群众支前的那些老照片，我突然发现，有一个火线救伤员的镜头，几个人抬着担架从山坡上下来。我一看，这个场景挺好！又想起电影里也有几个从山坡上下来的镜头，很动感，后面硝烟弥漫。我回来就跟艺委会说:那个纺线的我不太满意，虽然你们没否，我自己否了。重大题材我不画则已，要画就要画好。

开始着手准备，首先是做两个担架。我专门去沂蒙山找当年的基干民兵，现在都是70多岁的老人了，他们很熟练地帮我缠了两个担架。然后开始准备衣服，我到处去农村搜罗老棉袄，买了好几套，还专门找人按照老棉袄的样式做了一套。之后开始挑模特，我从学生中精选了几个比较质朴的、感觉上接近沂蒙六姐妹的学生，当时已经是1月份，学校快放寒假了，但我不让学生走——因为我在等下雪。没等到下雪，先预演了一次，我当了一把导演——女孩们都把老棉袄穿上，两个男生穿上战士的服装扮演伤员，还有两个男生给我当摄影师，就这样在山东艺术学院长清校区的山坡上拍了起来。拍了600多张照片，回去一看我不太满意，“演员”们都嬉皮笑脸的，怎么看怎么别扭——火线救伤员哪能笑呢?拣个下雪天，又拍了一次。这回我先强调纪律——不准笑，谁笑就别拍了!这次不错，比上次更规范、更讲究，很多动作非常生动，回来后感觉很满意。筛选了一些生动而有变化的，提炼了两组人物。

记者：为了画重大题材，您还体验了一把导演的滋味，真是不容易。

梁文博：画重大题材就是得当导演，要把它作为一台戏来构思。光凭想象去画，肯定不太真实。导了这场“戏”之后，我脑子里已经有画面了——应该是从上面飞驰而下、迎面而来的感觉。我画的小草图还是一个很静的雪景，后来画的过程中，感觉还是要有硝烟，火线救伤员嘛，还是要体现火线的感觉。

几个人物基本都是竖线，硝烟是横着过来的，正好“破”一下。后面加的几棵树，也是为了“破”一下画面。毕竟表现的是一帮女孩嘛，整个调子我还是追求稍微浪漫一点，用了灰紫的颜色。后面的空白，我想了半天，涂个粉红色是合适的，就像早晨太阳刚刚升起的感觉，预示着新中国马上就要来临了。

这个画目前来看比较简单，就是硝烟、人物、担架，但我工夫着实下了不少。光否定就否定了好几次:从铁道游击队到六姐妹，从开始的纺线到后来的救伤……我跟徐青峰馆长开玩笑说，不要让我画战争题材，我晕血。其实硬邦邦的、挺男性化的题材我也能画，但最好还是尽量和我以前的风格比较和谐，艺委会让我画这个题材，也是从个人特点来考虑的。那段时间艺委会整天催我，5月中旬要收稿，必须赶快画。我把草图扔在那里一直磨叽。我这人有个毛病，不到那个点儿没干劲。徐馆长来我家一看，急了:“怎么还没动，人家都画完了!”我说:“怎么没动，我棉袄都买了……”“人家都画完了，你才刚买棉袄!”

其实构思有了，构图有了，设计好了，画起来就快了。我为山东大厦画的几张大画，也起到了很大的锻炼作用。整天画小品的人忽然画个大画，很难掌握。画过就知道怎么处理了。大画难在哪儿?看不到整体。这画高四米一，我家地板到房顶只有两米六，我画的时候是卷着画的，整体只能靠脑子控制。