雁荡山花幽自芳——青年画家马卫巍大写意花鸟的美学探索

名称：紫玉垂珠

规格：180cmX98cm

材质：生宣撒银

创作年代：2022年

雁荡山花幽自芳

在画这些以雁荡山为主要题材的大写意花鸟画之前，我认真总结了自2019年以来与众位师友十余次进雁荡山，先后在楠溪江、崖下库、江心屿、洞头、大罗山、百丈漈、西漈、大龙湫、小龙湫等景区进行了实地写生。由于诸多朋友以山水画为主，所以，我在写生之时也多画山水，只是偶尔涉及到部分花卉。直至今年初夏，因个人原因未能远赴雁荡，且又多生变故，心中便萌生了创作雁荡山花的念头。

2019年9月马卫巍在雁荡山书画院

众所周知，在雁荡山花的写生与创作中，国画大师潘天寿先生是一座高峰，他笔下的雁荡山花新颖别致、优美动人，用笔潇洒泼辣，设色朴实无华，多幅作品都是气势磅礴的恢弘巨制。潘天寿先生为了使这些山花幽草表现得更鲜明突出，采用双勾重彩画法，与大笔浓墨的写意岩石，取得粗细、刚柔、黑白、青红的强烈对比，并巧妙地使之达到对立统一，产生丰富的变化和动人的艺术效果，同时创造了花卉与山水结合的独特形式，以小见大，以平见奇。

2020年10月马卫巍在北雁荡山

我在创作雁荡山花时，既是对中国传统绘画的致敬，又是对当下美学发展的一个思考。大写意绘画中的“真放本精微”，本身就是众多画家一直以来的创作命题。如何有效的把握整体感、节奏感，在原来清新秀气的基础上，不断向韵后气苍迈进；在原来的活泼生机基础上，不断向活力充沛迈进；在原来构图相对平和的基础上，向奇险高妙迈进，成了摆在我面前的一道难题。同时，在借鉴前辈艺术家，尤其是潘天寿先生的基础上，逐步使平面空间不平等分割、虚实开合变为神妙、花朵的排列变为成团成簇，同时挖掘自己的艺术个性及个人性情，在雄放中偶见箫散，在苍茫厚重中不乏飘逸，在气韵气息中时见繁华，也成了我需要攻克的一道难关。

2021年8月马卫巍在温州江心屿