雁荡山花幽自芳——青年画家马卫巍大写意花鸟的美学探索

中国画特别是大写意绘画，是一个很有自身特点的文化现象，它跟西方文化截然不同的地方有很多，比如“天人合一”的观念。因为中国画艺术的高度是建立在一个非常重要的文化大背景基础之上的。大写意花鸟画的高度在于造型的感悟、笔墨的运用、构图的设计，同时，天赋也至关重要。我满怀诚意的用画笔表现眼中的雁荡山花、心中的雁荡山花和梦中的雁荡山花，当然，这也是我对生活的理解和对特别理想的追求。

在我的艺术认知中，中国传统的大写意文人画有着特别的吸引力，因为这里面传承着中国传统文化的精髓。

2020年5月马卫巍在中雁荡山西漈景区写生

诚然，我对雁荡山花的写生和创作还不到位，这里面包含了太多因素。其主要因素是“程式”问题。我试图找到属于自己的“程式”。因为中国画避不开“程式”，仅从构图方面来讲，就很难突破，同时还包括笔墨、色彩、虚实、远近……大写意绘画，绝非随心所欲、大而无当，“写”，最注重笔墨担当，“意”，最注重简约，具备精准的笔线和构成。“写意”则需要“夺神”。

2020年6月马卫巍在雁荡上洞头

当下，正处于文化大变革的时代，中西方绘画的碰撞产生了无数次火花，且都绚丽多姿。视觉文化的追问与思考也不断冲击着中国画特别是大写意花鸟画的发展路线。这里面主要包含着对大写意绘画的核心价值，其发展路线和品格是不是适应当代美学的应用价值。大写意花鸟画在理法哲学基础的特质，能否进行全方位的认知和把握，使自己更加清醒的认识到中国画的内在性、特殊性，并且从中国传统文化的高度进行诠释，从而认识到中国画尤其是大写意绘画的博大精深，继而探索出一条具有新时代意象的绘画途径。

2019年10月马卫巍在北雁荡山